我承认我非常喜欢《红楼梦》，但我更讨厌任何形式的神话！《红楼梦》从当初的禁书到今天的文坛圣经，这是个极其漫长而又无比辛酸的过程，作为红迷来说无论怎么褒奖都不为过！我无意撼动《红楼梦》的崇高地位，我只为这种读书态度悲哀。今天的人们已经不是在读书了，而是在烧香拜佛！ 这不是《红楼梦》真的无可挑剔，而是有人不允许挑剔。殊不知传世作品在当时都是离经叛道的，而一旦被神化却又不允许任何人批评。这和青春期的狂热一样幼稚，只是被所谓的专家学者加以定义后，便显得神圣肃穆起来。如果你硬是要指手划脚，那和在佛祖头上拉屎没有什么两样。 写到这里我想问一句：《红楼梦》当真完美无缺吗？答案当然是否定的，首先开篇就是大大的败笔。严格地讲那应该算是序言，如果单列出来可能更好，也能让小说更干净一点。作者的写书过程和创作体会实际上与小说本身并无多大联系，这样凑在一起实在过于牵强。 而贾雨村和甄士事更是多余，这两个人物的出现与其说是为了铺垫，不如说是为了避祸。也许在那个文字狱盛行的年代，这也是不得已之举吧。实际上这前前后后的几章，只是传达了这样一个信息，那就是“本故事纯属虚构，各位切勿对号入座。” 至于所谓的浪漫主义纯属逃避现实。从青埂峰下的那块石头，到警幻司的风流快活，再到贾宝玉、王熙凤无端生病等等，这都是因为作者处理不了那种冲突，只好通过虚幻笔法化解。有人以为这是浪漫主义和现实主义的完美结合，在我看来这纯粹是乱点鸳鸯谱！ 再者就是所谓的伏笔。作者花了大量笔墨在各种场合不遗余力反复暗示人物的命运，看上去好象起到了纲举目张的效果，实际上这种静态描写并不高明，至少对塑造人物没有什么好处，更让故事情节拖沓不堪。而设置冷子兴这个人物更为拙劣！他和贾村村、甄士隐一样，功能性太强。 如果以林黛玉进贾府作为小说的开篇可能更好些，人物命运的不确定性更有悬念。实际上《红楼梦》也是从黛玉进贾府的时候，故事情节才开始流畅，以前的安排都过于生硬。小说就象一条河流一样，你必须让它流动起来才行。如果你强行挡住水头，那只能蓄成一汪臭水。 《红楼梦》中的诗词大多也与小说无关。虽然曹雪芹一再批判所谓的淫词艳曲，实际上他自己也未能摆脱这个俗套。我们先不说每章开篇和结尾的例行公事，就是作者呕心沥血写就的诗词大多也没有必要。从暗示金陵十二钗命运的，到后来结诗社的，再到黛玉和湘云的联句，都没有必要一一摘录。 诗词之于小说就象歌舞之于电影一样，劲歌热舞自然可以使电影顾盼生辉，而好的诗词也能让小说光芒四射。可惜诗词是不宜多写的体裁，尤其当你用于应酬，或者成为一种定式，就显得生硬了。美人靠的是天生丽质，首饰只能起到装扮作用，如果硬是披金戴银，那只能显得恶俗。 至于《红楼梦》的体裁也没有什么突破。有许多人盛赞《红楼梦》的目录写得如何如何精妙，好象如何如何越越了前人。其实，那只是一些对仗工整的对联而已，虽然作者在字数上做了一些增减，但并无什么新意，本质上还是延续了章回小说的格式。 以上都是《红楼梦》中所谓的亮点，在我看来全是硬伤。我知道这要得罪众多的红迷，这种批评确实也过于悲壮，甚至和螳臂挡车一样可笑，所以我称之为“剌杀”！既然是“剌客”，也就顾不得生死了。只希望红迷们不要太残忍，好歹给我留个全尸就谢天谢地了！ | 
发表于 2006-8-8 16:53
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发表于 2006-8-8 19:12
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