汇报：近来的一些

诗韵新编

山花子
暗把相思谱入诗，题存红叶待春时。莫怨东风穿绣户，要君知。
月缺无关双鬓老，梦甦难却几回痴。唯有清词余一卷，忆秾姿。

山花子
堤上青枝郭外斜，春风不管野人家。寂寞倚栏拈芍药，惜红葩。
早料相思终著病，难全誓愿渐成痂。新近怕听容若句，总如她。

山花子
旧日流光许再题，年华或与梦同栖。忆里悲欢词里韵，几人知。
眉蹙三分春有约，唇喃几句语关痴。掠影帧帧浑不觉，鬓成丝。

虞美人
倚门惆怅关门晚，别去声犹缓。小楼灯火又黄昏，案上茶杯袅袅有余温。
时钟啃啮难安寂，点点的回忆。收音机里一支歌，眼角微潮莫问为什么。

卜算子
遗落旧窗台，仿佛流年永。透视阑珊蒙太奇，黑白凝光影。
两手默相牵，青涩如瓷皿。似水温柔的眼波，今已成枯井。

步陆游韵 除岁有雪
霏霏雪霰扑窗纱，毕竟新年启物华。久乏春温呵冻笔，倍怜香冷写梅花。
拈诗压岁耽如癖，乘兴扦炉唤煮茶。一阕收篇天欲曙，桃符应已到千家。

鹧鸪天
自别春风久未开，荼蘼花事早沉埋。烟疏雨细留残迹，雁递书回许北来。
衣胜雪，忆如苔。朱栏折处渺尘埃。江流曲到重山后，一脉余痕上砚台。

西江月
细雨敲窗难歇，秋风入鬓尤寒。海棠依旧压栏杆，知否流年已换。
酒后情余落寞，灯前影拓孤单。一签心事问神龛，判曰尘缘未断。

周泽雄

写得好，诗意郁郁，诗思凄凄，然又不禁要想，诗韵兄日日吟哦，心力或恐抛损过度。暇日有兴，尝试变换一下题材诗味，似亦无不可，调剂诗神之余，兼收调适心神之效，我等读者，亦可使心情为之一壮。

邱晓云

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
?

杨林

“时钟啃啮难安寂，点点的回忆。收音机里一支歌，眼角微潮莫问为什么。”
白话入古词，如同细雨润物一般自然。

杜雅萍

楼主童鞋恋爱了

刘勃

又看见诗韵的诗了，真好：）

诗韵新编

2# 周泽雄
泽版之温言厚意，令人感喟，谢谢。忝以小诗几个答之。

次韵登杜甫江阁
峻阁临流许共攀，青空如洗拓眉间。
襟涵云梦三千浪，指点湖湘十万山。
云麓坡横丛菊怒，秋江水瘦一鸥闲。
端思野老穷愁遍，不废乾坤诗史传。

无题
负手高吟北斗横，聊将冷眼掠虚名。
三分浊世随流俗，一纸冰笺镇水晶。
翻覆龙蛇云海怒，浮沉凤雀腐儒瞠。
沧桑阅尽方提笔，字字如椽有不平。

崖山怀古
怕看此峰凝血碧，鲸鼍当日挥长戟。
一瓢弱水覆龙舟，十万浮尸连广席。
祚胤倾亡道统崩，河山大好衣冠易。
枉称夏冑复登临，不见军民蹈海迹。

无题
江湖磊落一衫青，老去难登泗上亭。
抱膝扬眉当看剑，科头跣足好谈经。
疗贫独少歧黄术，把盏长邀太白星。
闲拨商弦弹古调，松风一曲有谁听？

诗韵新编

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
　
邱晓云 发表于 2011-11-30 23:30

云兄引得不错，正是步陆游这首《临安春雨初霁》

诗韵新编

“时钟啃啮难安寂，点点的回忆。收音机里一支歌，眼角微潮莫问为什么。”
白话入古词，如同细雨润物一般自然。
杨林 发表于 2011-12-1 12:36

说起来惭愧得很，总想摆脱泥古之道，试验出一条写词的新路子，可是总也不成功，倒有画虎不成之憾。看来还是功底问题，在下确实是太浅薄了。问好杨林兄。

诗韵新编

楼主童鞋恋爱了
杜雅萍 发表于 2011-12-1 12:59

萍版慧眼如炬。嘿嘿。

诗韵新编

又看见诗韵的诗了，真好：）
刘勃 发表于 2011-12-1 16:09

勃兄，余偶像也。为之一惊、一喜、一汗。。。

诗韵新编

12# 晓梦
晓梦先生太客气了。很惭愧，在下学诗有年，至今还是管中窥豹，只略知片斑而已，聊且不揣浅陋，持一孔之见而与先生共同探讨、交流。

首先应该说明一点，燕谈论坛上“古体诗”的分类标签，其含意是很宽泛的，它的意思应该是说“用古代的体裁而写作的诗歌”。按先生所提出的问题，则多是与律诗有关，当归于古体诗中的近体一类。所以以下的讨论，主要以近体诗为对象。

先生说道：“小时候学过一点古诗，古体诗要押韵还有平仄。韵脚靠死记，平仄靠背唐诗之类，按前人的平仄套。”其实这是一种误解。古人（也包括今人）作诗，特别是作近体诗，其韵脚和平仄的分类标准，并非只靠死记或套用前人诗句，其实它是有据可依的，这个依据就是“平水韵”。

“平水韵”由南宋平水人刘渊编纂而成，他是依据唐人作诗用韵的规律，把汉字划分成107个韵部(其书今佚)。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把“平水韵”并为106个韵部，仍称之为“平水韵”，流传应用至今。这一本“平水韵”可以说是写作近体诗的“金科玉律”，举凡诗句中的平仄、韵脚都要依据它而定。

先生又说道：“记得一点最简单的，律诗的颔联颈联要对仗，也就是对联。对联的246字要平仄相对，上联的最后一字是仄，下联最后一字为平声。”这里基本上是正确的。律诗的中二联（即颌联和颈联）按格律要求一定要对仗。至于平仄相对，则不仅仅是对联的第二、四、六字而已，那是要求全诗的每一联的出句与对句的相同位置，原则上都要平仄相对（上一联的对句与下一联的出句的相同位置则要求“相粘”，即平仄一致）。先生所言之“246字要平仄相对”云云，可能是从“一三五不论、二四六分明”这样一条口诀中所来的印象。

关于拙作“崖山怀古”，乃是律诗中一种特殊的体裁，叫做“仄韵诗”。它与通行的律诗正体在平仄规律上是相反的，多用于宣示激昂、感喟、慨叹等情绪。

下面依次回答先生的疑问。

1、如果用汉语拼音的四声来定平仄，叫“新韵诗”，也是今人写作古体诗的一种流派。但一般都要求在诗题后面以括弧注明“新韵”或“新声韵”。现在写作古体诗的主流，还是依据“平水韵”定平仄。

近体诗传承创作至今，几乎在所有的诗词论坛上，都有过这样的争论，即关于今人作诗定韵，究竟要不要死守几百上千年以前的“平水韵”？而且常常是反对派的理由看上去每每更为充分－－时代在发展，语言也在发展演变，以今音读古诗，有些字音的演变已经完全背离了当初押韵的初衷。如“远上寒山石径斜，白云深处有人家”，其中“斜”字和“家”字按今音已完全不在一个韵部，为什么一定要泥古不化呢？

但话虽这样说，在创作实践中，却基本上还是“依古韵派”一边倒的局面，尤其是在各类正规的诗词大赛中，一般都要求以“平水韵”为平仄依据。这其中的原因，并不是一句“泥古不化”所以阐释清楚的。简单地说，这是因了古体诗这种艺术门类有着极其强烈的继承性所决定的。如果抛弃了古音，简单地采用今音，则势必会出现古人作品与今人作品在某些地方的断裂，这种断裂不单是指在音韵上，而是必然会牵涉到对作品的理解、情志的解读等等诸方面。一句话，古音和典故，是古体诗存在的最重要的基础之一，概因于其独特的继承性，不能作轻易的改革。

2、按近体诗的格律，律诗的中二联必须对仗，这是毫无疑义的。

3、今人写作近体诗，亦不存在所谓约定俗成而不必遵守律诗必须对仗的规定。

很高兴认识先生，也很高兴与先生作这样的探讨。回复如有错谬之处，乞指出交流为盼。问先生好！

邱晓云

晓梦这儿用的“古体诗”是个歧义词。古人所谓“古体诗”恰是平仄对仗甚至长短都不讲究的，讲平仄对仗压平声韵的七律，古人反称为“今体诗”当然到了今天，都是古体了，但今人称古体诗，有时仍是古意，拿来提问的楼主第三首，近乎古人说的古体诗，并不是普通的七律，压的是入声韵，不押韵的那句反是平声字收尾：一瓢弱水覆龙舟，十万浮尸连广席，舟是平声，席是入声。与古人的古体不同的是，仍比较讲究对仗平仄，也是四联，又象后人创的仄声七律，那似乎比一般说的今体诗更加今体了。

瞎说几句，还是要等楼主来详解。

邱晓云

哦，楼主已经回答了。
远上寒山石径斜，白云深处有人家，用上海话读，就是押韵的，但霜叶红于二月花，上海话又不押韵了，反是用国语押韵，要读痛快了不容易啊，呵呵。

诗韵新编

晓梦先生太客气了，只是互相交流探讨，所谓老师万不敢当！还要感谢邱晓云先生，您说的都很中肯。
其实关于律诗平仄规律的记忆，并无外人所想象的那么复杂，只要遵行以下几点就可以了：
一、在同一句中，平仄两两相间、交错而下。如例句1“平平仄仄平平仄”，或例句2“仄仄平平仄仄平”。
二、如遇到有特殊的要求，比如七言律诗一般习惯首句用平声收尾，如果你已经按例句1的格式，想好了句首的两个平声字、并且也不想改了，那么你就把例句1句尾三字（平平仄）的平仄倒过来即是，即变成了“平平仄仄仄平平”。第二个例句也是一样，如果你已经按照例句2的格式，想好了句首的二个仄声字的话，你同样可以把句尾三字（仄仄平）倒过来，变成“仄仄平平平仄仄”。
三、之所以会出现上面所说的特殊要求，是因为在句与句之间，律诗还有一些特别的规定：
1、一首完整的律诗共分为四联八句，同一联中出句与对句相同位置的平仄，要求相反，即所谓的相对。上一联的对句与下一联的出句相同位置的平仄，则要求一致，即所谓的相粘。在这里要注意的是，不管是相对还是相粘，位置在第二、四、六字的，要求严格一些，也就是说必须按照格律的规定相对或相粘。而位置在第一、三、五字的，则要求相对宽松一些，能按规定更好，不按规定也无妨，但要同时切要避免“犯孤平”、和句尾的“三连平”或“三连仄”等情况。这大概是因为一句中的第二、四、六字皆是重音所在，而第一、三、五字多是弱音节所在的缘故。
2、一首完整的、较标准的七言律诗，首联的出句绝大多数情况下以平声收尾，对句亦以平声收尾，这叫平起平收。当然也有仄起平收的例子，不过很少有人那么写。第二联的出句以仄声收尾，对句以平声收尾。第三联、第四联也是一样。总之，七律的四联八句，除了首联第一句是平声收尾，其他三、五、七句，也就是逢单数句必须以仄声收尾，而第二、四、六、八句，也就是逢偶数句则必须以平声收尾。
3、所以，当你同时遵循“一句中平仄相间”、“一联之平仄相对、邻联之间平仄相粘”和“整诗第一句平收、其他单数句仄收、所有偶数句平收”这三个规定写出的句子，就是基本上是平仄合式的律句了。

说老实话，说了这么多，也不知道说清楚没有。也许你还是一头雾水，不要紧，我下面给出一个格律范式，你对照着我上面的所说的规律，仔细观察就能体会到了。

七律平仄格式之一（平起平收）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

七律平仄格式之二（仄起平收）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

我上面说过，绝大多数的律诗都是首句平收的，所以上面这两个格式（一个平起平收、一个仄起平收）就基本上概括了绝大多数律诗的平仄规律。就是这样：）

茶人

茶人学习了。顺便为楼主沏上杯茶。呵呵

柴大官人

柴进前来学习。