我最怕看到稚拙的画法了，因为我可怜的训练不足以判断，这份稚拙源于传说中的返朴归真，还是用装傻充愣来掩饰技艺未到的事实。
周泽雄 发表于 2011-3-7 22:17

论思想源头，“高古”“稚拙”云云，肯定可溯及老子五千言，“大智若愚”“大巧若拙”之类，也许属于极个别高明人物的上乘心法，但它又非常容易被欺世盗名之徒拿来忽悠。
我确曾在个别人物的画中看到高古、稚拙的存 ...
周泽雄 发表于 2011-3-8 10:30

云遮雾盖，隐隐约约，深深浅浅，的确有梦，感觉不足的是若求幻境，少了点奇。
水笺 发表于 2011-3-7 19:32

俺也是这样觉得！即为幻境，有点不够味！
tian295 发表于 2011-3-9 11:52

云水之心——朱雅梅作品展

展览时间：
12/02/25--12/03/15
展览地点：
上海市淮海西路570号G栋101视平线艺术

展览介绍：

见雅梅的山水，顿生清远淡泊的云水之心。
艺术的妙处，在于唤醒人们对世界的感觉 ...
雅梅的水墨，穿越历史和时代，只是属于她自己心中滋味和召唤，纯净如水，清远如梦。中国文人水墨，心源为本。画家独特的艺术履历、体验、创造，终究溶画作云水间。她就是艺术坐标中自我绽放的唯一。
浮游江湖，如孤舟一页；弱水三千，一点即动心。你可动云水之心？
杨林 发表于 2012-2-24 18:17

我最怕看到稚拙的画法了，因为我可怜的训练不足以判断，这份稚拙源于传说中的返朴归真，还是用装傻充愣来掩饰技艺未到的事实。
周泽雄 发表于 2011-3-7 22:17

作为观众，周先生的直感符合大多数人的心理。

这类“返朴归真”的画风，最好要放在作者的“个体意识”中去考察。问题是我们是否能见到他们的“言语表述”呢？

即便用“同类风格”的画作来比较，我相信，杨 ...
test 发表于 2012-2-24 19:23

朱振庚画得真8错，朱雅梅的画可能需要看原作，水墨的氛围有时照片表现不出来。

施国英 发表于 2012-2-25 08:04

我不知道你所指的传统具体指什么，但我可以告诉你朱振庚、朱雅梅父子都不缺传统，不需要找他们临摹的古代绘画作品（肯定有，因为他们都是学院出身），只需要看他们现在的作品就可以，只是你视野要放宽一些，不要把那些僵化的概念当天条圣旨。

朱新建的画不但是新文人画，并且是新文人画家里对传统理解得最深的人。杨林 发表于 2012-2-24 22:09

如果理解没错的话，你对观众的要求是：不要将传统=僵化的概念。

那么，我想说的是：“学传统”的画家，即便是出身学院派的，也未必能“学得传统”。

道理很简单，“工具性”与“艺术性”的两重体现，才是评价的视野。

但是，我也知道，评价画家的不易，在于有这样一种歧路：就是猜测画家作画的动机可以固守在一方小圈子内愉悦，而不是直面大众市场。
test 发表于 2012-2-25 16:02

你的理解有错误，我对观众没有要求，我只是想告诉你，传统远不是你所理解的那样简单。

我想说的是：“不理解艺术的生命在于创造，即使学得传统，也没什么鸟用。”

虽然我不知道什么是“评价的视野”，但我知 ...谁告诉你艺术必须要直面市场，还要是大众的。没有比这条路再歧再邪的了。
杨林 发表于 2012-2-25 23:56

常识，告诉我：

1，人人有机会理解“传统”，但“传统”从未自己“闭门封户”。

2，与“传统”脱离的画家，未必有“创新”成功的评价。
真正意义的“创新”（创造力），是“推陈出新”的市场或历史评价。

3，有的画家，作品是局限于江湖圈子内的人际交流；有的画家，作品是投放于拍卖市场，或公共空间中参展参评。
显然，前者是面向小众的，后者是面向大众的。大路朝天各走半边，条条大路通罗马。test 发表于 2012-2-26 16:34

45# 杨林

“谁都可以理解传统，就是自以为已经掌握了传统标准的人不可能理解传统。”
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真是要求甚严，怪不得周泽雄要吓得躲避三尺了，难道一个用“传统标准”去衡量眼前的艺术作品 ...
test 发表于 2012-2-27 00:15

周泽雄恐怕会被你的拉扯气得一蹦三尺，或者被你引为同类而恶心呕吐三千尺。你也配讲逻辑？逻辑真他妈倒了大霉了。
杨林 发表于 2012-2-27 09:19

回禀楼上：
    我天生喜欢看热闹，哪儿人多就往哪儿凑。看别人掐架，你一拳来我一脚，好不精彩。12d" />
    test兄这段话让我琢磨了好一阵子也没弄明白你想说啥。第一次听说艺术还可以用管道来形容，此“管道”似 ...
老西安 发表于 2012-2-27 15:54