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91楼
发表于 2010-9-2 01:34
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本帖最后由 城骁 于 2010-9-2 01:42 编辑
黑格尔不是语言学家,甚至也不是博学之士,他在哲学思辨上固然有天纵之才,但他的弱项也是很明显的。抽象地谈论艺文之道,黑格尔固然强悍,具体而微地进入文学的肌理骨血,则非其所长。记得王元化先生说过,黑格尔的文学鉴赏力颇为平庸,喜欢的作家都是三流的。服膺黑格尔的思辨才华,就替他的弱项进行辩护,实无必要。简单地说,黑格尔不懂汉语乃是一个基本的事实,他对汉语的评价,即使说对了,也像煞是蒙对的。
——泽雄兄这段话,我除了视之为“偏见”,别无选择。在这个帖子系列发言中,我比较赞成的是泽雄兄的一句话,大意是,黑格尔不懂汉语却评论汉语。但我以为这只是批评态度不够严谨罢了。我感到唯一可能为黑格尔辩护的理由是,语言,不止是文学家关注的,实际上,哲学与语言有千丝万缕的联系,哲学理解背后就是语言理解。20世纪西方的“语言(学)转向”不过是突出了哲学与语言的亲缘性罢了。但这是题外话。不管怎样,黑格尔毕竟“蒙对”了。然而,我遗憾地看到,泽雄兄作为批评家,上面这段话中的一两个看法,也实在是太不严谨了。得出这样的看法,我猜,不过是想当然,而且不一定“蒙对”。
说黑格尔不是语言学家,我大致赞同,尽管黑格尔的希腊语非常好,据说为了理解某篇文学作品,竟然把它翻译成希腊语。语言学家毕竟比较专门,不说也罢。至于“也不是博学之士”,我就感到太诧异了。我甚至想问一句,黑格尔不是博学之士,还有谁是博学之士?钱锺书?黑格尔被誉为“近代的亚里士多德”、“最后的百科全书式的学者”,他的领域涉及逻辑学、自然哲学、宗教哲学、历史哲学、法哲学、美学、文学等等。恩格斯说:“他不仅是一个富于创造性的天才,而且是一个学识渊博的人物,所以他在每一个领域中都起了划时代的作用。”
“具体而微地进入文学的肌理骨肉”,不知道是怎么回事,我不是专门研究文学的,恐怕也进入不了。但是一个观点是需要论证的。泽雄兄抛出了王元化先生的一句话,但我搞不懂是私下的谈话还是公开发表的言论。稍微翻了一下书,好像没有这句话,王先生只是小小地抗议了一下黑格尔对莎士比亚的两部戏剧的个别看法,但对他的莎士比亚评论,总体上是赞成和佩服的。王先生把黑格尔美学视为超越康德美学的东西,在《读黑格尔》中,他说:“黑格尔《美学》给我的第一个印象,就是使我对他的艺术鉴赏力感到敬佩。黑格尔的思想深度是从来不会令人怀疑的,但是仅仅具有深刻思想的哲学家,不一定会写出一本好的美学著作。因为它还需要艺术才能。黑格尔的艺术鉴赏力不仅在学术界是罕见的,就是在艺术领域也是很少有人可以与之匹敌的。他对于希腊艺术的赞美与分析,对于莎士比亚的真知灼见,对于十七世纪法国古典主义的批评等等,处处显示了渊博的艺术知识和卓越的审美趣味。”我相信真正读过《美学》的人,都会赞成王先生这个评价的。
也许这不过是“艺术鉴赏力”,而非“文学鉴赏力”。文学鉴赏力更专门一点。但是,黑格尔的文学鉴赏力恐怕也不差。他对荷马史诗和希腊悲剧如数家珍,巴伐利亚政府曾授予他某大学“多才多艺、能言善辩、精通希腊罗马古典文学”的教授头衔。黑格尔专家贺麟先生说:“可以说歌德和席勒的重要的诗歌、小说和戏剧,黑格尔在他的《美学》里都曾给予全面的评价和论述。从他们的文学著作里概括出近代文学的特点。”
所以,我完全不同意“黑格尔的文学鉴赏力颇为平庸,喜欢的作家都是三流的”这种说法。黑格尔喜欢和敬佩的是希腊经典作家如荷马,索福克勒斯,欧里庇得斯,近代则有莎士比亚、歌德、席勒,还有狄德罗、莱辛,也许还可以加上他的朋友荷尔德林,……试问哪一位不是世界第一流的作家?
在古留加的《黑格尔传》中,倒是提到他“少年”时喜欢读一些庸俗的通俗小说,显得趣味低下,但那是“少年”,中学的时候(那时谁没有读过?),很快就过去了,而且就算是在中学时代,黑格尔也“以通晓古典文献而见长”,“醉心于索福克勒斯和欧里庇得斯的悲剧,翻译过爱比克泰德和隆各斯的作品”。“黑格尔对于古代语言和古代诗人毕生钦慕不置”。黑格尔最早的那些文章,好几篇是关于文学的。
没有论证或证据,为什么可以推断黑格尔文学趣味平庸?我想这可能是一种思维定势在起作用,那就是,搞抽象思维的,或思辨的哲学家,在感性方面一定比较弱。但黑格尔自己就不这么看,读大学时他写过:“理性的最高行动是一种审美行动;我深信,真和善只有在美中间才能水乳交融。哲学家必须和诗人具有同等的审美力。我们那些迂腐的哲学家们是些毫无美感的人。精神哲学是一种审美哲学。一个人如果没有美感,做什么都无精打采的,甚至谈论历史也无法谈得有声有色。” |
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