杨林

27# 杨林  
请问一下杨兄，你认识孔维克吗？貌似在山东大有名头，美协常务副主席，孔子的第78代嫡裔，等等。他送过我2张仕女图。
施国英 发表于 2011-9-13 18:31

孔维克现在大概是山东省美协的主席，我和他没打过交道，他画的画我是知道的，在全国多次获过奖，算是主流画家。我在书法界活动较多，但也很多年不去主动参与了，因此和官方打交道也少，否则会有很多场合会与孔维克这样的人相遇。实话说，孔维克是有很好的造型能力的，但他的画不太能够引起我的兴趣。
前些年似乎有很多人去澳洲办展，画家去澳洲一时成风，不知现在如何，大概这股热潮已经过去了。现在最火爆的艺术品市场在中国，施MM的藏品可以适当拿些出来投到国内市场。

施国英

谢谢杨兄的回答。我就猜到你不会对孔维克的画感兴趣。

澳洲的中国书画一直没啥市场。现在有些华裔背景的油画家，在作品中加入一些中国元素，倒是卖得不错。还有人在澳洲淘到便宜货，然后拿到中国大卖。老外对中国艺术品没概念，祖上留下来的好东西也不当回事。

我会考虑你的建议。有时也会想，我死了之后这些东东是否会被当作废纸扔掉？还不如趁自己脑筋清楚的时候让它们有所依归。
对了，你知道况尉亭吗？他是写书法的，也是山东人，原来中央美院的，后来去了澳洲。

施国英

谢谢杨兄的回答。我就猜到你不会对孔维克的画感兴趣。

澳洲的中国书画一直没啥市场。现在有些华裔背景的油画家，在作品中加入一些中国元素，倒是卖得不错。还有人在澳洲淘到便宜货，然后拿到中国大卖。老外对中国艺术品没概念，祖上留下来的好东西也不当回事。

我会考虑你的建议。有时也会想，我死了之后这些东东是否会被当作废纸扔掉？还不如趁自己脑筋清楚的时候让它们有所依归。
对了，你知道况尉亭吗？他是写书法的，也是山东人，原来中央美院的，后来去了澳洲。

杨林

况尉亭是青岛胶州人，在中央美院王镛工作室学习过（那时叫中央美院书法研究室），后来娶了个留学生同学，再后来就到澳洲了，以前的事我也就知道这些。我们应该是见过两次面的，没什么交情，他这几年经常在国内参加一些展览活动，署名都是况尉，比之出国前的字，没见有什么进境，甚至有些退步，感觉写字的天分不是很高，但王镛的学生也不会差到哪儿去。

施国英

我以前和况尉亭很熟，还去参加了他们的婚礼。为了在经济上发奋图强，他后来自己做生意了。整天在红尘中打滚，艺术感觉可能也就迟钝了。我也很久没见他了。

shen

每次看到施国英,总觉得有趣

看过她在论坛上的狂文和狂字,觉得这可能是她少年时的梦噫,什么二十不到就读书破成卷啦,什么中国男人不会性爱技巧啦(搞得就象她什么男人都试过一样),她这些话,明摆着是夸张,病态的不仅仅是她表面上的文字,还有那些看了这些文字敏感得象头公牛的人们.
我觉得,象施先生这样的女士,本质上有一颗幼稚的心,这种幼稚并不因为她是中年妇女外面包裹着核桃壳而有所改变,施是写文字出生的,对人的内心世界可能敏感,但对政治基本上是单纯得象个小女孩.DL一个下午就将她搞定了.她可能全然不知,对于DL这样的老油条,她是被感官欺骗了.而感官被DL的表象迷惑着.
我这么说,并不是说施女士的不是,相反,我认为,人的可贵之处,恰恰在于表现一个真实的自己, 施女士在表现着自己对DL的崇敬时,恰恰 将自己真实的一面表现出来了,而且是自己天性中美好的一面.虽然是以受骗的形式,但被自己感官欺骗,是正常的事,谁没有这样的经历呢,虽然大多数还是如此.

与此相反,当施女士在吹嘘自己所谓的全球化思维,比如说吸收全世界所有民族的优点,吹嘘自己不将中国男人的性能力放在眼里时,让人看到的绝不是她的伟岸,而是言不由衷的能力缺陷.

所以,在我看来,我喜欢一个真实的人,包括那些敢于在公共场合体现自己的幼稚思想的年青人和成年人,只要是真诚的,就可以让我喜爱,而这恰恰是我很不喜欢YANTAN的原因,在这里,老皮条居多,表面上一套套无法掩饰内在那真实的平庸.

施国英

楼上的shen先生，你在这个关于私人收藏帖子里发表这么一通不知所谓的言论，到底想要干什么？
你连许多基本的事实都没搞清楚，就大发感慨和议论。你不喜欢燕谈来这里干吗？捣乱？
记得以前有人说过，有的人是上帝的杰作，而你是上帝的恶作剧，我今天终于信也。

李苗

邀请SHEN参加边缘人腐败，
与以上话题无关。

施国英

呵呵，李苗只是妄想型的阴谋论者，让偶怜悯。而有的人内心如此阴暗，让偶严重悲悯。

施国英

也许杨林兄会喜欢这张罗汉图。画家原来是上海美术出版社的，叫崔君沛。可惜前些年英年早逝，才52岁。

金秋

36# shen

你一会儿说喜欢施女士的真实，一会儿又说施女士是在梦呓，是变态的文字，是幼稚，不知道你到底想表达什么？但是有一点你是表达出来了，那就是你是个矛盾体，自己不知道自己喜欢什么，或者对自己喜欢的人如此恶毒，也是一种变态吧。

杨林

40# 施国英
海派画家（仅指国画）在经过最后一批人如关良、来楚生、林风眠等人的创造性辉煌后，尚可形成的可观余绪者为谢稚柳、陈佩秋、唐云、程十发等人，但这些人没什么创造性，加在一起也比不了一个吴湖帆。有一个不可忽视的客观原因大概是因为四九年之后没有在上海设立高等美术学院，这样就使得一些民国时就大有成就的画家失去在上海传播已经相当成熟美学观念的条件，虽然有个上海中国画院，但其艺术功用逐渐为政治功用所取代，不能进行系统的人才培养，导致其后上海国画人才的匮乏。刘海粟、朱屺瞻这样的人，在他们艺术上最成熟的时期都没有发挥他们的作用。崔君沛这样的画家在这种环境之下形成这种画风有其偶然，也有其必然，也确实难得，但如果放在南京或杭州他会被淹没掉的。

施国英

杨兄所论到位！除了来楚生，林风眠和吴湖帆之外，你提到的其他画家我多少有过点来往，还真是如你所说。

不知你如何看陆俨少？虽然他被打成右派，可他最好的作品都是在戴帽期间画的，后来再也画不出那个水准了。
韩天衡手里有大量陆的精品，我去他家里看过。沈柔坚手上有不少林风眠的精品，我也见过，都是人在落魄时，谁对他比较好，就随时送画给对方。

杨林

陆俨少的成就显然是被夸大了，一开始是由于评论界很长时间不知道传统是怎么一回事，猛然看到陆俨少用传统的手法还可以画现实的山水，随即把能想到的溢美之词都搬了出来，以后是由于拍卖市场需要培养几个角色画家，陆俨少的条件合适，或者是正好中签，被大肆炒作，已经与他的艺术高度和价值没有关系了。但要承认，陆俨少的确是个优秀的画家，山水画上对石涛进行了很好的继承，他的继承与傅抱石的篡改可形成对观，他们两位的成就我都欣赏。其实陆俨少的人物也画得非常好，继承上更高古一些，对于宋元绘画颇下了些功夫。
韩天衡大概是他们那一辈书画家当中最精明的人了，他这一生大概想要的东西都得到了，唯一的遗憾是没当上上海书画院的院长，但前两年又有一顶中国篆刻院的桂冠落到了头上，可谓十全了。我与韩先生是熟悉的，也去过他的家。除了篆刻，我挺喜欢看韩先生动不动用辩证法讲讲创作的道理，虽然我自己在艺术上不怎么喜欢讲道理。
韩天衡的收藏极富，陆俨少的画全是精品，文革后陆俨少的第一本大画册中一半以上的作品是韩的收藏，据说以后被陆俨少或者是家人要回去一些。陆俨少创作的旺盛期的确是在六七十年代，可是我看不出他晚年绘画就差到哪里去，还没到粗制滥造的地步。
相比之下，我更喜欢林风眠的绘画，林先生一生都在做一件看似不可能事，就是用西方绘画的观念改造中国画，或者是用中国画的手法去画西画，由于他内心对于艺术始终始终膨胀着的野心和燃烧着的热情以及表现手法上出奇的理智和冷静，他成功了，起码我是这么看的。

施国英

非常认同杨兄的见解。
陆俨少的画始终还是纵向的师承，而林风眠横向，纵向都达到了一个崭新的境界。林先生是我最喜欢的中国艺术家，放纵的笔墨，热烈的色彩与孤寂，苍凉和旷达的意境交相辉映，向世界贡献了一份独特的美学价值。

陆俨少出画册的时候，问韩天衡借了一些自己早年的作品，后来扣了十几张没还。那时的韩逢人就说此事，无比委屈的样子。他是极度聪明的人，可那份聪明妨碍了他艺术上的升华。

施国英

近距离看看木雕，前一张是紫檀木的。后一张是很普通的木料。

杨林

林先生是我最喜欢的中国艺术家，放纵的笔墨，热烈的色彩与孤寂，苍凉和旷达的意境交相辉映，向世界贡献了一份独特的美学价值。

施国英 发表于 2011-9-19 19:57

我个人认为，要找一个中国现代美术史的标志性人物，那是非林风眠不可。林风眠是一位纯粹的画家，他的其他的一切活动都是围绕着他的绘画创作而进行，他最终的成就也突出表现在作品上，这对于真正明白艺术的人来说是没什么争议的，其他的一些画家都不太好说，有些还争议很大，连齐白石都矫情地说自己诗第一。反正无论如何，我认为中国二十世纪最富原创精神的画家乃是林风眠，其艺术上的高度也是无与伦比的。可是很怪，我最喜欢的画家并不是林风眠，而是关良。

施国英

47# 杨林
你喜欢关良，我一点都不奇怪，他也属于那种“画到生时是熟时”的艺术家，或者反过来说是“画到熟时是生时”。拙朴和童趣本来就是艺术最高的境界，在自由酣畅中凌厉尽致。李苦禅形容他的画“得意忘形”，可谓一语中的，戏曲人物的写意比造型更有看头，而且他的西洋画功底，也为他的国画色彩增添了迷人的效果。

我个人还很喜欢丰子恺的画，尤其是他的那些线条。

水笺

木雕，我喜欢后一幅，故事性不说，里面的线条起伏波澜壮阔，还柔美无比。

施国英

回水笺，那幅木雕应该是取材于佛教故事，是东南亚出产的。木料很轻，我都不大敢清洁，怕折断枝条。

水笺

本地有两个小木匠改革开放初期即做一些简单的小木件雕，后专雕佛龛出口东南亚，同时名气大增，现在搞城市园林建造和雕刻。
这是自由经济条件下富起来的缩影。

杨林

48# 施国英
我接着要写的就是关良，我已经把能够搜到的关良的画册全都买了，先把资料占有了再说。彻头彻尾洋化了的一个人，十足的老克拉派头，可又画彻头彻尾的水墨，真是太有意思了。文革期间他还画了些样板戏的舞台画，挺滑稽的，严重丑化英雄形象，当时肯定不能发表，红卫兵、革命群众看到会把他抓起来的。

丰子恺的画在民国时期已经画完了，很多作品都是绝世极品，谁也不会想到那么兵荒马乱的岁月，还能有那么多人生的乐趣，当然有些是辛酸的泪水，通过丰子恺的画，可以看到地狱的路旁也会有不放弃生命的野花。四九年之后，他的画开始加上颜色，搞得花花绿绿的，有很多还是交给他女儿填上的，可见他自己已经不太重视这些创作了，准确说，他在四九年之后已经没有了创作。

施国英

52# 杨林
期待看杨兄评关良。很喜欢看你评画家的文字，感性挥洒，姿意纵横，还总说到点子上，过瘾。

施国英

继续秀收藏，中间那对小杯子就是号称夜光杯的东东

迅弟儿

继续秀收藏，中间那对小杯子就是号称夜光杯的东东
施国英 发表于 2011-9-27 18:31

夜光杯？真的存在吗？无光的黑夜里，真的发光吗？
敦煌的街头卖得漫山遍野，都说是夜光杯耶。

施国英

夜光杯？真的存在吗？无光的黑夜里，真的发光吗？
敦煌的街头卖得漫山遍野，都说是夜光杯耶。
迅弟儿 发表于 2011-9-28 12:58

我不是用了“号称”一词吗？
我那对是20年前的东东，墨玉做的，不值钱。

嘿嘿，偶就料到你会说什么~~

听月小筑

羡慕呀，宝贝这么多。

施国英

秀一秀偶的小书房，家具都是原木的哦。

李苗

这不是秀书房，是秀小腿。

水笺

施妹妹清瘦秀气~~~五斗柜和木椅子，茶几都好漂亮哇~~