杨林

老沃的变体，杨林那厮肯定喜欢，8过，我还是喜欢同学时代的沃体，他考上戴先生的甲骨文博士生以后，就转向金文甲骨书法了。没想到重见沃书，已经变成了现代书派了，看得我不禁眨巴了好几眼，才慢慢接受了。
老木匝 发表于 2012-3-1 17:56

沃兴华我是熟悉的，不过离梦子的肯定还是有些差距的。沃兴华对传统书法下过大工夫，特别是对于敦煌写经的研究，很少有人超过，同时他还接受了很多西方的艺术理念，自己在书法理论上也多有阐发，属于修养很全面的书法家。他能够在上海的艺术环境中形成这样的书法风格是很让人吃惊的，要知道他学书法的那个年代，上海是沈尹默、任政一类人的天下，再高一点的追求也无非是吴湖帆、谢稚柳、陈佩秋、唐云、程十发，可他最后选择了最不受上海人待见的赵冷月，我个人认为这是他高出他同时代书法家一筹的地方。赵冷月的书法我是喜欢的，到目前为止我没有看出沃兴华胜出赵冷月的地方，虽然他形成了自己的风格，但人工扭曲的痕迹很重，没有赵冷月的天籁性情。王南溟说沃兴华学书法是个极笨的土包子，从他临帖看这个说法不确切，但如果从他创作看，还是有些道理的。

老木匠和梦子寥寥数语，活画出郊区农家子弟进上海的生猛形象，可人家自己很自信，学习成绩似乎也很优秀，他自己说的。

杨林

30# 老木匠
说实话，评价一个书法家的水平，有时内行和外行会惊人地一致，有时则会完全相反，但一致也好，相反也好，他们关注的东西往往是不一样的。说这个人字写得好，内行指的可能是他超越技术层面的东西，外行可能看到的仅是技术层面的东西。反之说这人的字差，大体也是这样。所谓内行之间由于修养的差异，艺术的趣味、取向不一致，分歧也会很大。相对来说，外行之间的差异一般不是很大，他们的标准基本是统一的，这也是群体教育的僵化结果。不过，内行与外行没有绝对的标准，综合美学修养很好的人会比练了一辈子书法而缺乏修养的人眼光要好得多。

杨林

“一代书者的精神领袖”——沃兴华
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这个帖子的题目真叫人恶心，奴才气十足，艺术的自由与独立乃是从艺者的最终追求，认精神领袖与卖身无异。不过话说回来，人家有卖身的自由。

杨林

评价字的好坏，有一个颠扑不破的标准：写的比你好，又觉得好看的，就是好字。
向永 发表于 2012-3-14 16:27

应该是感觉自己写不出来，又觉着好看的，就是好字。对字的欣赏，多数情况下是情人眼里出西施。