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我很喜欢大苗的角度。 文如其人,根本没有纠缠于文本的必要。 本人也不看《三重门》,但喜欢看韩寒的博客。知道他得罪了一些方面。所以,打压者拿一些不靠谱的东西来搞臭韩寒时,取一个怎样的围观角度,很有意思。 ...燕谈的人形形色色,有什么“让燕谈情何以堪”的? 德方 发表于 2012-3-26 07:00
燕谈是个我所珍惜的平台。因为我看到的多是人们的互相尊重。很多帖子(包括跟贴),给我很多启发。 也许因孤陋寡闻,从我一到这里,就没有看到谁被算成是“扯淡”而不许发声,更没有看到谁的帖子被列入“捧臭脚 ... 德方 发表于 2012-3-26 21:22
大苗的苗体总是妙语横生,可惜,这次,是苗说八道了。原因一个,大苗居然没有读《三重门》而评论《三重门》。这不是苗说八道了。 菜农 发表于 2012-3-27 22:53
接几句。 韩寒对我也根本不重要,重要的是我自己。我在不断地锻炼我的智力,观察所有与我未必有关的事情,喜欢的或不喜欢的,积累我的知识,加固我的理解能力。少年时,我恐惧自己狂颠,现在,则警惕未来的老年痴呆。 我这样的人,无意于什么”正义感“啥的,那是人本身具有的,天性的并本能的东西,不是招之即来,挥之即去的外来者。重要的是知识,是理解力,是尽量夺得超乎寻常的思考与见解。做那些别人做不到的,那才有乐趣,才是对自己,而不是对人类本能的见证。... 李大苗 发表于 2012-3-27 20:39
http://club.kdnet.net/dispbbs.asp?page=1&boardid=24&id=8213026 《三重门》前的韩仁均 李大苗于 2012/3/25 20:12:44 发布在 凯迪社区 > 中间地带 《三重门》,无论韩寒将“重”音作“chong”还是“zhong”,都改变不了它属于长篇小说的这个性质。小说,尽管可以做几多区分,但可以肯定的是,“短篇”、“中篇”和“长篇”是最常见且最重要的区分。应当说来,最易入手的是短篇,而最难把握的是长篇。比较起来,短篇的人物有限,场景相对有限,处置起来,并不需要太宽广的视角。长篇则不同,不消说众多的人物和场景的总括与细化,仅就场景控制,人物的保持与安排,递进的节奏与呼应,现场的幅面及纵深的透视,这都是短篇小说所不及的。 比照起来,短篇小说,大致可比作静态图片,摄影师即可,长篇小说就堪作电影,必须有导演;或者,将短篇小说视为浮雕,长篇小说则至少是立体的群雕,其实,更恰当的比喻是高大建筑,首当其冲的是建筑师。所以,尽管以“小说”统称,但活计着实决然不同。两者之间,不仅在于表现技巧上的差异,还更在于创作理念上的不同,甚至可以说,两个门道不同,门槛更是不同。那些获奖的名家,应当说来,写作的能力都算是非凡了吧,可是执于长篇的,鲜有短篇同彩,功就短篇的更绝少长篇与扬。哪怕并不出众的作家,能短篇和长篇两栖,也并不多见,究其原因,或许正是因为会相互扰动而同损吧,当然也会与群界审读的标准不同有关。 短篇在于细节的精湛,长篇在结构的摆布。前者奉反复回味为其宗,后者以欲知后事立其律。比照说来,前者可以一气呵成,再而精工文笔雕琢,后者,则在主体构架下守住故事的关联和保持人物个性的流畅。这样的表述,并非说每个长篇作者必有如此本事,而是说,的确与做短篇是决然不同的要求。同理,尽管我并未读过《三重门》,不能对作者驾驭长篇小说的能力有什么判断,但出版界将这部小说付梓,就说明,它算得是长篇小说,而且算得是可以符合基本标准的长篇小说。我以为,专业的且公论的认可,总比随便某个人来得要客观。 。。。。。。。。。。。。。。。。 德方 发表于 2012-3-25 23:12
这么恶俗,且齁滥的词语说话。 知道这样说的是什么逻辑么?即使A是”事实“,用来表明B,就说明,B不是见证到的,是”表明“来的。明白么? 知道这样说的是什么历史背景么?文革用语,现在所有法律判决都说,” ... 李大苗 发表于 2012-3-29 13:54
这个是盗版的,错别字,排版错误到处都是,完全无法阅读。你看下面的读者评论就知道了 heisfool 发表于 2012-3-29 22:26
你以为他们读了三重门就能明白了,错,大错特错,这网上就有韩粉居然看全了韩寒的小说集,真亏得他的耐心,我看他读经典都没有这么起劲过。 燕苗 发表于 2012-3-29 23:43