多普达

“年龄增大和修养提高字就会越写越好”，我好像有点体会，分享一下。我只断断续续学过几年素描，色彩没学下去。但基本都是被老师一路批评过来。根据我的观察，年龄大一些的，普遍比年龄小的画面处理上更有沉着，下笔也更有力一些。虽然他们是同时入门。年龄小的落笔不可说是不大胆，但总有点嘴上无毛，落笔不牢的感觉，我那时就是其中之一。   后来从事设计工作以后，有阵子突然想画素描了。生疏过后，居然下笔好像也有当年那些大哥们落笔的那种老练的力度感。这都好几年没画画了，再一比较以前画的素描，虽然细节不如以前，但也看出以前用笔真的就是小家伙的感觉，有点不着边的轻。
   为什么写这呢，是因为当时我感到很吃惊，因为前后判若两人，如果高中时我能画出这样的感觉，我就会去考美术专业。国画，油画等。

多普达

仔细再想想，越老越敢乱来，可能是如下原因。
首先，当艺术家随着年龄增大发现头顶上老师少了的时候，他具备底气了，敢于放肆。毕竟学画时被老师不断责难，很打击自信。第二，随着年龄增长，人对于细节的思考越来越让位于一种宏观面的把握，也就是年龄大的人更达观。第三，据说一些艺术家晚年视力出了问题，老花而看不清楚细节，就像画素描虚着眼睛观察一样，作画全部从整体着手。

多普达

再思考一下，卤煮所说的越老越不敢乱来，越胆小（大概是这个意思）。可能是如下原因。首先是一些艺术家经过很多年实践，风格一直不能定型，自然力气就不能往一处使。也就是到了要创作的时候，一会学齐白石，一会又觉得黄宾虹的好像适合自己，就这样转来转去，总是在做学生，想来底气不会很足，还容易被大师吓坏了胆子。其次就可能是没有遇见过好老师，也没有下过苦功。受过好老师刺激，或者下过一段非常人能受苦功的人，往往出来比较自信。这种自信会使艺术家对卓越有追求，肯定不会容许自己画得那么俗气，或者连一点胆量都没有。如果前两点都不是，那就可能是才能或者天赋不足了。

多普达

我前面写得乱，总结一下就是，往头上放的老师越少越好。一意孤行，六亲不认。当然自己一直一来遵从的谱系章法也要有，而且不能轻易改辙。最后说一下，看见楼主发的老湖的画很激动，我好像第一次翻黄宾虹画册的赶脚。最下面一张玉堂富贵图也漂亮，限于尺幅，我看不清花鸟画的细节，目测不比清末那些大师差到哪里，看来当前艺坛高手真得是厉害！！呵呵，我是喜爱欣赏中国画的外行，但说的都是感觉，说错勿怪。

多普达

胡扯了那么多，不懂的地方还是有的，请教方家。既然老湖是书法家，那么那张画鹅的那张，好像没有用书法笔意来画，偏锋有点像梁楷的蘑菇画法。这我有点想不透，因为在拍卖会上我很可能充大头，装内行去建议别人说，那张画法有疑问，韵味多，但骨头不重，没他其它的好，别买。所以我很想搞懂这里面名堂。请教。

多普达

恕我眼拙，字画都有点江湖毕加索。
老程 发表于 2013-10-13 09:16

好像才华和一种我说不上来，可能叫传统，或者章法，或者叫基本功会相互消长。才华常会欺负后者导致轻或者不深刻。可能就是“江湖”感。而重视后者，又会有胆小，或者才气不足的情况。感觉上他是潜心专研一种风格化的画面秩序，也就是追求卓越境界的，不是一般的混混而已。一旦走通了，或者把自我真实表达出来了，绝对厉害！因为我从很多画评中得到的知识是，从后者中摆脱非常难，绝大多数人一辈子都摆脱不了。感觉他已经把这个包袱丢掉了，应该值得很多人羡慕。我暂时只能感到这么多，供批评。