朱迪·芝加哥被视为70年代美国女性主义的象征，尽管喜欢她的人和讨厌她的人几乎一样多。 朱迪·芝加哥最有代表性的装置作品《晚宴》（The Dinner Party） 完整而成熟地体现了她的女性主义艺术观念，展示女性成就不断被历史抹拭的事实。也是最近美国布鲁克林博物馆刚建成的伊丽莎白·萨克勒女性艺术中心的镇馆之作。 许多人认为朱迪·芝加哥的这幅画是件蹩脚的艺术品，但她（及其数百名弟子或追随者）让这件作于20世纪70年代末的篇幅巨如餐馆的作品成为了某种女性主义的百科全书。展出画作的桌子上装饰有可供39位女性使用的全套餐具，而且每个盘子里都装饰着被认为是专门为受邀者设计的图案，或至少是其某个部位的解剖图。若你仅仅隐约注意到其中一个盘子的花图案很像女性的生殖器，那么你还是只见树木不见森林。整个场景就像是在装饰过头的王牌酒店进行的一次“限制级”（未成年不宜）的宴会。《晚餐会》被看做是在过去的半个世纪里最有影响的画作之一。朱迪·芝加哥并非是首位或最著名的女性主义者，但在她之前还没有一个美国女性尝试过这种往往仅有男性创作的规模宏大的杰作。 《晚宴》使用了多重的“女性”相关元素，由三十九个餐桌组合的庞大的晚宴场景，使用了“三角形”这个女性生殖器官的象征符号：39个参桌上分别是西方历史上39个女性的座位，中央的地板书写着999个女性的名字；桌上的煮菜盘盛满着不是我们习惯看到的佳肴美食，而是灿烂的女性生殖器的装饰性图案和雕塑；以及大量的被西方艺术史贬低为低及的、女性化的艺术方式，如彩绘瓷陶、刺绣、装饰性图案的使用，《晚宴》彷佛是象征性的上演着西方文明史中女性历史的一幕。 《晚餐会》在过去的30年的绝大部分时间里被束之高阁。其重要性也未能激发起人们拥有它的欲望。原因不外乎是：一、盘上带有阴道图案，这让人难堪；二、画作隐含着虚张声势的潜台词，即博物馆的馆长们对展出不言而喻地谴责其忽略人类另一半所创造的艺术的任何作品都会保持谨慎；三、甚至一些女性主义者也认为该作简单化、格调不高，并指责朱迪·芝加哥勒索了她们的运动。朱迪·芝加哥今年68岁，仍然不减当年的女权主义者的战斗精神。她在带领大家参观《晚餐会》时宣称： “现存的博物馆继续给我们的喉咙强制性地灌输白种欧洲男性单一的艺术叙述形式。” 
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发表于 2007-9-3 20:00
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