与城骁兄论批评谈金庸,文字存档(C)

上一篇 / 下一篇  2008-10-29 16:10:48 / 个人分类:杠上开花

章来源:http://yantan.org/bbs/viewthread.php?tid=82631
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原帖由 城骁 于 2008-4-15 19:29 发表

童先生也腰斩了我的话,我说“批评必须做评价。评价必须尽可能客观,不能自说自话。”前后一贯的。我当然承认鉴赏也可以做评价,我的意思是,鉴赏的评价有可能比较主观,可能“情人眼里出西施”,这个观点,我引用的奥斯本的话也提供了佐证。在这个意义上,鉴赏与批评有所不同。这是逻辑上的区分。事实上,鉴赏与批评既为两个词,起码在“语义”这个层面上就有所区别。岂可凭一口气就抹煞?难道奥斯本《鉴赏的艺术》可以改名为《批评的艺术》?蒂博代《六说文学批评》改为《六说文学鉴赏》?文杜里《西方艺术批评史》改为《西方艺术鉴赏史》?
叶嘉莹主要是鉴赏家。这并不是特例。实际上我们中文系的许多古典文学的老师就是鉴赏家,而不是批评家。只不过不如叶嘉莹有名罢了。在绘画领域,鉴赏家不是批评家的例子就多了,比如谢稚柳,比如启功。
我是整段引用,怎么会有“腰斩”之责?你说“鉴赏的评价有可能比较主观”,难道批评的评价就没有“可能比较主观”?我们见到的相当主观的批评家难道还少吗?在我看来,城兄对金庸作品的批评就相当主观,你认为我会因为你的评价很主观就不承认你的文字是“文学批评”吗?

鉴赏与批评存在区别我也同意,我不同意的是,你认为:1,鉴赏就是主观的,“鉴赏可以以个人主观经验为惟一标准”,2,文学鉴赏不需要“文学史的视野和文学理论的背景”,3,文学鉴赏不需要“做出某种具有客观性的‘评价’”。等等。简单说,鉴赏与批评的区别不是你说的这些。我们的分歧不在“鉴赏”与“批评”两个有否区别,而在区别在哪儿,进一步说是在:“优秀的鉴赏家未必不是杰出的批评家”的判断上。落实到具体就是:优秀的鉴赏家叶教授是否可以被称为杰出的批评家。

我前面就指出过,文学与绘画是两种区别很大的艺术(你该不会准备各种“文学史”都改成“绘画史”或“艺术史”吧?),谈文学鉴赏和文学家鉴赏家却一再用绘画领域的人事来佐证,这不行啊。以你的例子看,北徐(邦达)南谢(稚柳)都是公认的鉴定家,而鉴定家与鉴赏家之间的区别,我相信城兄也是心知肚明的。至于启功先生,当然是著名的鉴赏家,但同时也是著名的书法批评家和理论家,这一点,看看他的《古代字体论稿》《启功论书札记》《启功论书法》等著作就可以明确“定位”了。
 

(2008/4/16)看看“文学史视野”中的金庸及其作品

这两天陆续天说到我与城兄在对“鉴赏”与“批评”、“鉴赏家”与“批评家”认识方面的分歧,很显然,就本次讨论的主题而言,这个分歧只是个枝节,我们根本的分歧还是在对金庸及其作品的评价上。考虑到城兄对“文学史视野”的看重和对专家(文学史家和批评家)的尊重,我想抄录一点文学史家对金庸作品的评价,看是否能够得到城兄的认可。

著名文学史家黄修己教授主编的《20世纪中国文学史》(上下两册,由中山大学出版社出版),总计16章,并专设一章论述“20世纪通俗文学”,且专设一节“金庸的新武侠小说”。现择要摘录如下:

“人”始终是金庸小说创作的核心。他认为:“武侠小说并不纯粹是娱乐性的无聊作品,其中也可以抒写世间的悲欢,能表达较深的人生境界”,“写武侠小说,是想写人性”,“只有刻画人性,才有较长期的价值”。金庸小说首先多方面展示人的复杂性、丰富性……诸种色相的准确、生动为武侠小说人物注入现世生命的活力。

金庸小说着力刻画人物性格,特别注重其发展历程的描述。……金庸小说的情节演进、习武过程也都服务于人物性格的形成发展。

在金庸的众多人物当中,韦小宝可谓最复杂深刻的一个。他的身上集中体现了民族性格的一些基本特征,展示出我们民族的某种生存状态。……这个滑稽的“反英雄”形象不但超出武侠小说人物塑造的规定性,更具深刻的社会认识价值,因为“人人在韦小宝这面镜子前,都可以看到自己的影子。”(倪匡语)

研究者注意到金庸小说人物对传统武侠小说人格特征的超越和深化……改变了武侠小说主人公清一色的正义、智慧、力量的人格形象。

以武侠小说论述历史、承载独特鲜明的历史观,是构成金庸小说思想深度的重要组成部分。金庸利用武侠小说本质上的传奇性,使真实的历史通过变形成为象征,在“戏说”与史实的距离和传奇对历史的解构中表现历史。……对历史和传统历史观的质疑与思考,正是金庸小说论述历史的过人之处。

金庸小说以深广的文化容量和为大众所喜闻乐见的艺术形式实现了小说的雅俗共赏、普及与提高的结合。……以同一个文本弥合文学在雅与俗、精英与大众间的鸿沟,兼备高雅文学和通俗文学的优势。

金庸小说在处理文学传统的继承和革新关系上进行了成功的尝试。……金庸小说承续了“五四”新文学的批判本质。在批判精神和理性色彩上,金庸小说是“五四”新文学的继承者。
 

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