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发表于 2010-2-6 09:54
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书画不必“只争朝夕”(旧文)
本帖最后由 酱香老范 于 2010-2-6 15:41 编辑
“一万年太久,只争朝夕。”这是流布甚广的某伟人诗句,已然成为激励人们的格言。然世间事不可一刀切,有些事似不必“只争朝夕”,比如书画。
30年代曾受业于潘天寿的吴冠中回忆潘先生曾说过:“有天分,下功夫,学画20年可见成就,书法则须30年。”吴冠中还说:“潘老师的话我总是相信的”。当代“草圣”林散之也说:“画画要学20年,书法至少30年。”可见书画艺术作为一种在时间跨度至少长达二三十年的经久之事、恒久之功,显然不是“只争朝夕”就可“争”出名堂的。
不必“争朝夕”,这由书画艺术的内在规律所决定,不以人的意志为转移。哪怕你是真“有天分”且肯“下工夫”的才俊,没二三十年的历练,恐怕成不了什么气候。凭吴昌硕这样的天资和秉赋、这样的勤奋和刻苦,从青少年时开始就习艺不辍,也是到了五六十岁之后才真正具有自己的面目。一方面书画界不乏大器晚成的大师和名家,另一方面,书画家多长寿。对真正有高远之志的书画爱好者来说,书画之事确实是“不急的,急也是没用的”。这是一位将自己50岁之前的作品都视为“习作”的书画界友人对笔者所言。酱香老范虽不习书画,但相信朋友说的乃见道之言。
大概多少受张爱玲“出名要早”之言的误导,如今有不少中青年书画家,整日价摆出一副“只争朝夕”的架势,使出吃奶的劲来“提速”自己的“成才”(其实是“成名)速度。一心想的是如何尽早成为什么“协会”的会员、尽早入选什么书画展、尽早获个什么大奖(哪怕不惜要交多少参赛费)、尽早在市场上销出作品并尽早抬高其批发或零售价、尽早办“个展”或出专集、尽早“手把手”地带几个长得白净或小有姿色的书画女青年……如此一系列的“尽早”、“尽早”、再“尽早”,不“只争朝夕”行吗?何况如今普遍推崇速度和效率。时间就是金钱,效率就是生命!谁不“只争朝夕”,谁就意味着落后和被淘汰!而象王憨山那样发誓“要用完一千担洗墨水”才敢言“出山”的憨人,在“只争朝夕”者眼里,简直不可救药。
有些书画家为快出名、多捞钱,直显出一副猴急相,坚持“快”而“省”的“基本路线”不动摇。他们总感到“二三十年太久”,于是就“只争朝夕”。有的连起码的马步也站不稳,就急欲登台亮相,展示自己那几下半吊子拳脚,弄得满操场尘土飞扬。其中虽有人可能因迎合世俗而一时占先机或出风头,但套用昆德拉某著名小说的题目,不妨说此乃“书画中不能承受之‘快’”。有个连较复杂的多重复句也表述不周全的学生,扬言要写学术专著。我只好借用朋友那句话:“不急的,急也是没有用的。”这如同没有楷书、行书之基础的草书,大抵是一些让人看了眼睛疼的鬼画符。倘在基础训练或前提准备上明显阙如,那么,所谓的“快”(“只争朝夕”),十有八九是糊弄人的鬼把戏。拿吴昌硕来说,中年后始学画,而这之前的篆刻、书法、诗词等修养,已相当精深博大,为其后来开一代画风奠定了坚实基础。而今有所谓“勇于创新”、“与时俱进”的书画战士,对“传统”尚是懵懂一片,却敢侈谈什么“现代主义”或自创什么“流派”,打出“旗号”象领带一样挂在自己脖子上,所谓“赤膊打领带”也。
“书画中不能承受之“快”,是因为优秀书画家那种从容、稳健、扎实的创作心态, 充盈、厚重、丰沛的艺文积累,一步一个脚印的坚实步伐,把自己“武装到牙齿”的前提准备,耐得住寂寞的沉潜作风,“搜尽奇峰”和“读无字书”的人生历练,显然不是靠所谓的“只争朝夕”就可达到。《随园诗话》说:“做诗能速不能迟,亦是才人一病……余因有句曰:‘事从知悔方征学,诗到能迟转是才。”其实,也可说“书(画)到能迟转是才”。白石老人不是“迟”到“衰年”有“变法”吗?当然,说书画之事不必“只争朝夕”,决不是说搞书画的平时可松懈或懈怠。相反,正因为不是“朝夕”之事,所以更需要如厉鬼般的执着精神,需要“夙兴夜寐,无一日之懈”(王安石语)的坚韧追求,需要“宁静致远”的“可持续发展”意识。如对墨竹独擅胜场的郑板桥所说:“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。”
犬子读小学时上过县文化馆的美术“速成”班。学了几天素描后回来拿着“大作”说:“老爸,你看我画的和达芬奇的象不象?”老子一笑,附和着说:“象,实在是象!”小子见我高兴,便说:“那我今天中午要吃肯德基。”原来“只争朝夕”者,“争”的其实是一份“肯德基”……
《中国文化报》2005年7月8日 |
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