蔣勳讲《富春山居图》

ironland

施国英

岁月催人啊，20多年前的蒋勋是大帅锅一个。他是唯美的同志。

梅茗

感谢。
讲得真是吸引人。才看到58分上，晚上回去接着看。

杨林

呵，真的合璧了。看了一半，回头再看。

吹笛在湖北

听了看了知道了。

杨林

大有于丹讲《论语》的风采，看来讲画还是要不会画画的人来进行，真懂画就没那么多八卦了。

梅茗

不懂画的人就喜欢听故事。所以听得上劲。呵呵。听过了八卦，兴致还在，非常想听会画画的人讲讲呢。期待杨林或铁地讲讲。

杨林

不懂画的人就喜欢听故事。所以听得上劲。呵呵。听过了八卦，兴致还在，非常想听会画画的人讲讲呢。期待杨林或铁地讲讲。
梅茗 发表于 2011-8-11 11:38

我也是从头到尾地听了一遍，既没好感，也没反感，挺有趣味。讲述者的艺术欣赏水平和角度实在不敢恭维，什么交响乐、大提琴、一根线、七个人、大片空白、算命道士、几个庚寅甲子、与那么多姓吴的有关系、无用大用等等等等，到底与这幅山水长卷有多少关系？你还让不让学画的人画画了，什么这个一定那个一定啦，到头来，梵高为什么三十七岁就把画画完了，黄公却在八十岁才画出杰作，只能用中西文化的差别来解释，可又拿出黄公望的一根线跟弗兰克 克莱因作比较，你是想说黄很现代，还是想说克莱因很传统？斯斯文文地满嘴跑火车，这都哪跟哪的事？真服了油蒋紫。

从“黄公望，字子久”，能演变出“黄公望子久”的史实，暂且不知真假，也服了他的老师。

ironland

八卦能让观众很快乐地听下去啊。

交响乐倒是有点关系。旋律变化和绘画构图是相似的东西。

东山魁夷曾这样描述风景：我们从车内眺望外面的风景时，一般只觉得风景在动，感觉不到自己在动。它有时是大调，有时是小调；有时快，有时慢；有二分之一拍，有也三分之一拍或四分之一拍，甚至更复杂的拍节。平缓进行中，有时突然急转变调。

蒋勋讲西洋美术史不怎么好。不过昨天看他的颜真卿《祭侄稿》，还是很有趣的。以前从没那么仔细一字字细看《祭侄稿》，结果发现那玩意惨不忍睹，看得人悲从心起。

杨林

八卦能让观众很快乐地听下去啊。

交响乐倒是有点关系。旋律变化和绘画构图是相似的东西。

东山魁夷曾这样描述风景：我们从车内眺望外面的风景时，一般只觉得风景在动，感觉不到自己在动。它有时是大调，有时是 ...
ironland 发表于 2011-8-11 12:21

是啊，艺术往往就是在错觉中产生的，车窗外会动的风景，画面上能跳动的线条，整幅画的旋律存在也是事实，可你也用不着生生地往贝多芬的《命运交响曲》上嫁接啊，叫人感觉画山水长卷只能用一种构图方式，这也太简单化了。

杨林

大体想了下蒋先生是怎么讲《祭侄文稿》的，尽量往坏里想，不至于看后反差太大。

ironland

杨林是不必看了。

他的讲解是让没体验的人有耐心花30分钟看颜真卿的字。看下来难免觉得悲伤。倒不是对其中的书法技艺如何了解，只是多少能体会到些颜真卿的心情，像看悲情战争片似的。
说来惭愧，我第一次意识到《祭侄稿》是像图坦卡蒙花环同样的存在，直接了当让人感受到千年前某人的动作，千年前的痛苦愤怒和爱，不加掩饰，没有修改。

它不仅是书法，它更像个细小的虫洞，直接联到颜真卿写下祭文的那刻。伸出手指，古人就活生生在那里可以触及。

施国英

蒋勋自己也画画，还开过画展。

杨林

杨林是不必看了。

他的讲解是让没体验的人有耐心花30分钟看颜真卿的字。看下来难免觉得悲伤。倒不是对其中的书法技艺如何了解，只是多少能体会到些颜真卿的心情，像看悲情战争片似的。
说来惭愧，我第一次意识到 ...
ironland 发表于 2011-8-11 12:53

铁地看得很到位，理解的也够深刻。如果把颜真卿理解成只写楷书的叉手并脚田舍汉（米芾语），那就大错特错了，他是一个活生生的激烈的个体生命，要认识他所创造的书法艺术的新境界，最好还是把他身上的忠臣楷模之类的外衣剥掉，还原成一个身处战乱国破家亡的普通文人。

杨林

蒋勋自己也画画，还开过画展。
施国英 发表于 2011-8-11 14:51

不好意思，没看过蒋勋的画，单凭我的直觉，从他看画的水平看，画画不会高到哪里去。

杜雅萍

看过文字稿，富春山居图这篇不如《长恨歌》，那篇印象深刻，讲富春山居图的，读完就忘记了。