[原创] 不全的全集----《梁晓声全集》编后感

吉霞

不全的全集



----《梁晓声全集》编后随想




我还是相信，人和人之间是有缘的，命中注定的，早晚都要发生。
我一九八三年上大学，读的是中文系。那时，梁晓声的名字在文学界犹如雨后的太阳，令人欣喜、令人振奋，“梁晓声热”、“知青文学”热一直成为课堂上下的话题。我当然更有一种优越感----不止一次地说“对梁晓声的作品，我更有发言权”，虽是不知天高地厚，但也有其原因：因为，梁晓声插队的一师一团，就是我所在的一师一团，我当然是兵团的“老人”了，一出生，我就是兵团的人，梁晓声们，只是来我们这里“插队”的知青，梁晓声笔下的兵团生活，那就是我小时的生活呀，班里有谁能跟梁晓声这么近呢？当然是我，尽管，我没见过梁晓声，他去的时候，我才三岁，他走的时候，我才十岁。
我经常自豪地说，我可是跟着知青们的屁股后长大的，我那个年龄的兵团小孩，基本上都是跟着知青们长大的，小学、初中的老师，大部分是知青，黑龙江的冬天，基本上是“猫冬”，知青们没事干，孩子们也没事干，正好，跟着知青玩，这个屋子窜到那个屋子，这个办公室窜到那个办公室，知青们也无事，也愿意跟我们玩，就这样，我们跟知青建立起了玩的感情，而且，我二找了对象是牡丹江的知青，我老姨的对象是北京知青。
我的第一本课外书，《安徒生童话选》、《格林童话选》就是上海知青，也是我的班主任老师石鸿枢送给我的，那时，我们那里的孩子，谁看见这种书？我想，我是第一个，那都是不当成“宝”的问题了，谁也不许摸，谁也不许碰，看书前，我先把手洗的干干净净，一遍一遍地看，书还跟新的似的。到现在，有的还都能背得出来。可以说，在我们那，像我这个年龄的孩子，启蒙教育，应该是知青。
每当我聚在一起时，谈起知青话题来，都会流点眼泪----大家一致认同：我们这些人得益于知青，尽管他们很痛苦，那是他们的事，感谢知青打开我们对外边世界的向往，是知青们告诉我们：外边的世界很美好，有上海，有北京，有天津，有哈尔滨----山的那一边也花着我们还不知道的花儿呢！还有更多的眼见手触的实惠就是----过年，知青们给我们带回来的最具有现实意义的各种糖，没见过的水果，卡片，衣服，围巾，皮鞋，透明雨衣，粉红色的天蓝色红色的水靴子，那可是真正的时髦呀，知青们探家回来，那就是我们的节日！我们手里拿着知青送的卡片，嘴里含着糖，兴高采烈地一家一家窜：一是显派，二是比较，三是看看别人家的新鲜东西！欢声笑语，满室闻音。
知青们走了，带走了我们的快乐，也留给了我们希望！石鸿枢老师临走时对我说，张吉霞，你外语好，以后考北京外国语大学。并留给了他在北京亲戚的一个地址。因为，他也不知道回到北京后，会在哪里工作。
这个纸条，我一直留着，直到十多年后，我到北京工作，拿着这张纸条，找到了石老师……
直到现在，我还承认我是个文学老青年，特别是写我家乡的文学，我都是要看的，梁晓声，当然不会放过，尽管，在我见到梁晓声之前，从来就没有想过，在我以后的生活里，会跟心仪的梁晓声搭上关系，并成为我的一个师长、朋友。
梁晓声是个有情有义的人，不仅经常回到“一团”看看，而且还捐助了十万元，为当年的“一团”团部现在的锦河农场场部建了一个牌楼；
梁晓声是一个仗义执言的人，现在，当年的老人还谈起他，不是因为他是名人，而是他刚来到这里时，在那种环境下，竟然在集体大会上公开说“我鄙视”他！这个“他”当然是当权的能够决定梁晓声们命运的人，果然，梁晓声“鄙视”完“他”后，就被“精简”去抬大木头了。
就这样，我跟着知青听着知青看着知青的故事长大，在我眼里，知青，不仅仅是他们的事，更是我的事。
因缘际会，当我在北京工作十几后，第一次见到梁晓声时，就像见到了久违的老朋友。
前年底，得知梁晓声要写剧本《知青》，我就动了给梁晓声编集子的心思，为了北大荒，为了知青，也算是一种对知青们的报达，对梁晓声不断地给我提供精神食粮的报达，因为，他所想所说所议所论都是我心所有，笔下不能有的，因此，更加敬重他。
有道是，人还活着是不能出全集的，我说，虽说梁晓声还人未老，笔亦未辍，我想，先把现有的作品全“集”起来，他再写，只要补进去就可以了。当今社会，从上至下，都愿创新，这也未尝不是编书的一种创新，何必守成？
于是，我就开始搜罗梁晓声的所有的集子，编排出目录，逼得梁晓声也没有法，不得不帮我找散落在其它地方的文章。梁晓声一再说，千万别让出版社为难，别让人家赔了钱，他的心情我理解，没有办法，我这机器一旦开动，就没有办法停下来。
就这样，将梁晓声的作品整理了出来，分为长篇小说，中篇小说，短篇小说及散文，竟然有一千六百多万字！梁晓声到现在都不会打字，这一千六百多万字都是一个一个地写成！辛苦二字，是说不得了。
稿子整理好后，找了几家出版社，都不肯出，经济问题，确实是个问题，真金白银的投入，而且不确定的现实收益，是个实际的问题。搞出版的，都知道。
愚公挖山不止，终于会感动了上帝的。
排版公司的杨树会君，在还没有确实出版单位的情况下，他就先给排版了，他说，他敬佩梁晓声的人品，他的作品是好作品，他鼓励我，不用着急，总有惠眼识珠之人。
证券日报社图书出版部的胡劲华君，不怕担风险，决定要出版这套书，虽然他年龄小，对于知青，他都是从书报刊上了解的，但是，看问题，自然有他的角度。对梁晓声，他是充满着敬佩的和感谢的，他说，至少，从他的作品里，能够了解到另一种知青，能够参与出版梁晓声的全集，是他的幸运。
光明日报总编室李明仙君，自报奋勇地担当了组织安排校对的工作，帮我找了一批具有高水平的校对人员，这些人员，就是《梁晓声全集》每卷中的责任校对。
中国艺术研究院著名书法家，《美术观察》主编李一君，为《梁晓声全集》题写了书名，他的字，市价可是“一字千金”的，他喜欢梁晓声的作品，阿堵物他就为我省了。
这些真君子都是为梁晓声而来，我说要出版梁晓声的全集，他们第一句话基本上都是：梁晓声的作品我读过，或者他的电视剧我看过，写得好，然后就是说他的人品好，心眼好，梁晓声不在场，不用恭维，我也就乘机说：当然，我的出书口号就是：“出好书，给好人出书，我看不上，倒给我钱，我也不出。”就这样，大家都是为梁晓声而做，苦点，累点，就不放在心里了，我心里充满着感动，做人要做这样的好人。
就这样，《梁晓声全集》的出版活动，在今年的三月，紧张地启动了。接着，梁晓声说，放置了近半年的电视剧《知青》在全国人民代表大会结束后，有关部门终于以三步并做两步的速度开始审片，说五月份将开播。
现在，梁晓声的电视剧《知青》已开播快一个月了，《梁晓声全集》也要付梓了，作为《梁晓声全集》的策划和主编及责任编辑，不能说是“悲欣交集”，百感交集是有的，就像成年的鲁迅见到成年的润土一样，不知说些什么才好。
平静之后，我想，人家梁晓声写了这么都没说啥，我只不过整理了一下，还有什么好说的呢？
就说点实际的，请梁晓声及读者原谅的：
其一，此全集不全。由于梁晓声的作品太多，有的连他自己也不知写过什么了，特别是散文、随笔、杂文，有的没有收到集子里，我尽力去找，也不知道还有没有漏下的，我想，一定有；
其二，此全集不全。由于梁晓声还在笔耕，一定还会有新的作品出来，所以，我决定《梁晓声全集》第一版只印一千五百套，这样，可以随时补进新的作品。这样做有两个目的：一是可以快速的更改错误；二是快速补进漏掉的作品；三是可以补进新的作品。
其三，此全集有点“乱”。梁晓声的长篇小说、中短篇小说，都很明确，每卷都很明确，可是，梁晓声还创作了近四百万字的散文随笔，难就难在这里，“乱”也就“乱”在这里：首先，找全不易，这就不说了；第二，时间先后不明确。梁晓声的散文集近一百多本，每个集子里的作品，有新、有旧，出版社所选的作品有的相同，有些想“有所作为的”出版者还将作品的名称给改了名，另外，梁晓声不仅创作小说，还写了多部电影剧本，这些电影剧本，有的改为文学作品，同时，也改了名，由于梁晓声的小说故事性非常强，有的就改为电影剧本，这样，一部内部相同的作品，可能以电影剧本的面貌出现，也有的以小说的面貌出现，名称却不一样。这样，在编辑全集时，“查重”工作成为一项重要的工作，我的原则是，宁漏不重；第三，散文作品在“归类”时，基本上是以作品的内容归类的，这样，在创作时间有点“乱”，后创作的可能排在了前边，只能采取一个标准，只能不及“其余”了；第四，“站队”有点“乱”，在归类编排时，还要考虑到每本的字数，这样，就得调整，在调整时，就得把字数差不多的“补进去”，或者“拿出来”，这样，也造成了归类上的“乱”。我想，梁晓声创作的作品，都是让大家看的，只要看着好看，我呢，也随着他的思路，只要大家看着好，一两个“站错队”的作品，也没什么，文学本来就不是像科学那个较真，失之毫厘，差之千里，只要大方向不错，就不是什么大事。所以，希望读者见谅。
我在策划出版《梁晓声全集》的另外一个目的是为学术研究做点资料积累。梁晓声是当代著名作家，从八十年代成名后，他的创作一直与中国的现实联系密切，被称作“平民作家”，在中国，是一位不可多得的现实主义作家。为了给研究梁晓声的学者提供一份完整资料，尽量注明每篇小说的出版时间，文章的出处，但是，有的文章写完后，没有发表，直接进入了某个集子，比如，最近光明日报出版社出版的《郁闷的中国人》，所收录的文章，部分别的集子里的，部分是新写没有发表的，这新写的作品，只能注明选自这部集子了。因此，收录在《梁晓声全集》里的作品，如果有作者自注创的时间的，在作品后直接注明上创作时间，如果没有的创作时间的，以发表的载体为准备，如果两个都没有，就以收录这篇作品的集子的出版时间，注明这部集子的出版社及出版时间，有的作品是从梁晓声处直接拿到的，没有发表时间，也找不到发表载体，只能阙如，好在，这样的情况不多。
另外，我虽是半路出家，进入了出版行业，在整理梁晓声作品时，我觉得出版行业所出版的每一本书，不仅是出版的记录，更是当下社会形态的记录，这些记录，可以为学术研究提供一些基础性的资料。因此，在出版《梁晓声全集》，作了一些有关出版方面的整理，将历年来出版的有关梁晓声图书的印张、印数、开本、定价、装帧（平装、精装）进行了统计，从中，不仅可以看出印刷业的进步，也可以看出一些出版心态，比如，近年来，图书出版都不印印数了，这是一种什么行为？为什么这么做？自不必说。
出版之事体大，出版《梁晓声全集》更是大事，这么一件大事，在无领导之关心，无同志们之协助，无出版之资助的情况下，仅仅靠二三子之力，在短短的五个月里，完成一部五十卷本的全集，错误之处，再所难免，恳请梁晓声先生和读者大家，给予批评，最主要的是要帮我“拾遗补缺”：发现有错别字的，发现漏掉的作品的以及其它好有建议的，请跟我联系，以便再版时改正。
真心感谢您的关注和关心。
我的联系方式：邮箱 [email protected]

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张吉霞

2012年7月
                                

老爺叔

把文革派梁曉聲、張承志們，和張賢亮、叢維熙等作個比較，應該有文學和社會學意義。

半醉汉

出全集，一是作者已死，二是作者封笔。
再则，知青生活没那么美好。
我下放十二年，比他知道的多。美化知青下放，就是美化文革。知青下放，是文革的组成部分。

老程

知青上山下乡有个歪打正着的作用：城乡文化交流。楼主吉霞小妹妹的感受是真挚的，东北建设兵团的知青情结尤为浓厚。各地知青返程有二十年了，那里的人还没忘记他们。2009年我随朋友去黑龙江宝泉岭，在一个捐赠仪式上当地各分场都表演了文艺节目，宝泉岭总部表演的节目再现了当年知青的生活。会后我与这个节目的编导兼主演交谈，他姓张，是一名音乐老师，他和吉霞一样是跟着知青们玩大的。
瞿希贤先生为一首名为《北大荒》的歌谱了曲，编成合唱。里面有句歌词：高高的白桦林里有我的青春在流淌，在流浪。这首作品完成后她特意对演唱者说，这首歌不是赞美，是悲叹、呼唤，青春，这些知青的逝去的青春在哪？
文革期间瞿先生身陷囹圄，她的大女儿在东北兵团插队。
看到有吉霞妹妹、张老师这样的读书人还记得我们老三届知青的插队生活，我真是欣慰。我们的青春总算留下些美好的印记，算是没全荒废了。