[转帖]我们拍戏没有剧本！

我们拍戏没有剧本！

作者：书亚

       前文所讲述的香港电影风格——无剧本创作，在《ptu》的开场中可以体现的淋漓尽致。
影片开场十五分钟，主要交代了一件事情，就是肥沙如何丢枪。过程分为三个步骤，餐厅结怨——追逐混混——发现丢枪。
       电影从镜头到内容，可以说是滴水不漏，纹丝不差，条理分明，快慢有度，从编剧的角度来评判，剧本功夫应该做到了家，可真正了解了幕后，观众且更容易明白，香港电影的制作风格了。
        杜棋峰的电影和香港其他许多导演一样，首先是存在一个概念，而无具体的内容。
        从某个程度上来比较，这种事先依存概念的手法，如同凭借着《罗拉快跑》声名鹊起的德国导演汤姆•提克威（tom tykwer）的一贯作风：“我总是习惯从画面入手，我会先有一个画面，然后让它动起来，接着再绕这个运动形成一个故事，最后把它制作成一部电影。”
杜棋峰同样具有这种镜头概念的作风，在具体拍摄前，没有完整的剧本，甚至连大纲也不复存在，只是一些毫无关联的杂记或者速写，随便的一瞥以寻求一个有力的环境或在某个剧本上插上一脚，这些概念性的东西只是存在于导演大脑当中，它们亦不是等待发展的影响模型或初步的故事大纲。
      利用笔者的总结，这些概念性的东西，只是非常富有启示性和经过精挑细选的一群——电影的叙事核心。导演不过在利用这些大脑中或隐或显的启示，期待具有爆发力的扩张和更丰硕的成果。导演整部戏的过程，只不过是清理、整顿思绪的过程。
餐厅一场戏，导演的目的只是结怨，需要一个丢枪的原因，而且需要一个与主题强烈关联的原因——宿命式的丢枪。
       杜棋峰在开始，并没有做过多的设想，除了其中手机铃声三次响起做了安排之外（因为手机是一根线索，所以事先安排），其余大部分内容，都乃现场迸发出来。
       记得林雪在回忆当初拍摄经历的时候，兴致索然的告诉笔者晚上餐厅那场戏拍了好几天（《ptu》全是晚上的戏，戏谑的原因，并不是杜棋峰故意选择晚上，而是因为当年他担任了中国星高层总监的职务，白天总是要开会，才推之晚上开戏，以此导演反到发现晚上气氛更佳），原因不是拍摄过程不断喊停，也不是演员表演出现错误，而是编剧游乃海在现场一直写不出东西，所以整个晚上工作人员白忙一场，无奈之下只得收工，第二天重复如此，拍摄当天戏的内容是香港电影的家常便饭，工作人员也习以为常，不畏艰难了（当然导演在这场戏中需要有什么效果，还是事先告诉大家的，只是没有内容罢了）。
        第二天晚上开拍，林雪、杜棋峰、游乃海早早到达现场，马尾（赵志诚，因常年梳了一根马尾辫，所以杜棋峰称其马尾）迟迟不来，工作人员等得不耐烦，好友林雪便打电话给他，故意声称导演发火，为何迟到。原来马尾正坐在一个茶餐厅吃饭，看到对面的一个男人因为天花板漏水，正在骂一个老板，他觉得这种气氛正可以利用在电影茶餐厅结怨一场戏中，所以不顾拍片晚到，观察着那个男人的一举一动，一直等到他离开。
       来到片场，茶餐厅这场戏中的内容，便是马尾观察现实生活的细节后，一模一样截取的片段，连其中的台词和表情都相差无几。
        影片中马尾的表演之所以很到位，能让观众留下深刻的印象，恰如其分的反映出了现实主义影片为何如此打动人的原因（纪录片更是）：真实是一种巨大的力量，所有的表演都源于生活。
        接下来的一场林雪追逐小混混，然后在后巷跌倒丢枪的戏，同样是临场发挥所致。
        细心的观众应该能发现杜棋峰电影的一个标志，追逐的戏特别多（现在甚至连开拍的新片也叫《放逐》，也有追逐的意思存在），《暗战2》中林雪、郑伊健、刘青云的追逐；《暗战》中刘青云、黑社会手下的楼梯追逐；《大事件》中任贤齐、警察的追逐；《济公》中周星驰的破庙奔跑；《非常突然》刘青云在街上的奔跑；《真心英雄》刘青云楼梯与黑社会混混的追逐等等，几乎大部分电影中都有一段奔跑的戏。
        所以《ptu》也不能例外，杜棋峰还是选择了林雪追逐小混混的手段，但是怎么跑，跑的怎样，都是事先未知。导演有个习惯，喜欢让演员不断的奔跑，不断地奔跑，最后等待一个时机——演员最累的时候，选择这个临界状态拍摄。因此每每刘青云都要抱怨导演折磨人。
       而林雪身形肥硕，又不善奔跑，所以每次都跑在最后面，杜棋峰要求两人入画追逐的戏，变成了单人入画的戏份，所以总是达不到导演要求。有几次，刘青云等为了配合林雪，故意跑得慢点，如此林雪虽然入画了，但是两人的距离总是控制不好，刘青云那种累的状态也表现不出来，所以无奈之下，导演只得每次为林雪改变镜头方案。
        既然单人入画，就要适当的增加戏份与镜头，来表现一个人的奔跑镜头，林雪总是笑着仿佛贪了什么小便宜似的总结经验：“还是跑得慢些好，这样就能增加自己的戏份了，开始没发现，后来越来越感觉到跑得慢对自己也有好处，呵呵，以后能跑快也不跑啦！”
《ｐｔｕ》中肥沙半途吸烟这几个镜头，就是如此得来的便宜。有心栽花花不开，无心插柳柳成荫，肥沙这几个小动作不但补充表现了其性格特征，而且使得追逐的戏张弛有度，节奏恰当，可谓神来之笔。
       开场的几处内容，包括其中的对白，几乎都是演员临时所创，没有彩排，没有沟通，都乃拍摄时现场发挥，因此真实性极强，不会存在如同某些大片“台词太假”的缺陷。
       杜棋峰这种按着原始思想临时创作的手法，在香港许多导演身上都能找到影子：王晶的新片《雀圣１、２》几乎也是有了大纲，然后由演员创作台词；寰宇林小明旗下的新片《打雀英雄传》同样由演员临时创作戏份内容，导演控制大局罢了。当然这些影片的临时创作动机和杜棋峰不同，一者为了火花，二者为了速度。
       周星驰和王家卫也是无剧本创作的高手。周星驰手下有四五个编剧为其撰写剧本，故事由周星驰和编剧一同构思，编剧再具体按场次，像相声一样思考搞笑的包袱，只是他有个怪癖，每次看了几个编剧的剧本后，会统统撕破，让他们重写，无数次的重复，自己只是在其中选择一个或者两个可供参考的点，最后还是根据自己的创意来发挥故事内容，吴孟达之所以是周星驰的启蒙老师，在于他不但能教授其表演技巧，而且还在于他创作搞笑包袱的天份，两人加上刘镇伟，正好是一个铁三角。（刘导的特长不在于创造原始笑料，恰恰在于站在巨人的肩上升华两人的创作）；王家卫则是标准的无剧本创作者，所有的剧情都乃现场发挥，拍片的宗旨也只是两个字——感觉，可以为了拍一个感觉，浪费几万尺菲林，可谓用心良苦。
      当然也存在几个例外，编导一体的导演总是难以很好的驾驭片子，原因就在于总是不断地修改，不断地重排，既要顾及剧本，又要顾及镜头技巧。一如游乃海（不要从表面去看《两个只能活一个》，重点关注他现在的新片《跟踪》，导演好坏才有分晓），一如韦家辉。当然还有拍摄《花好月圆》的叶锦鸿，编导一体，拍摄时演员不能更改一句台词，结果引来工作人员的怨恨，这些只是一些例外，编剧毕竟还是潜意识的在乎剧本。
       大陆的电影和世界上绝大多数国家的电影一样，都是根据剧本拍摄影片。
       根据完整的剧本创作电影，既完全，又具操作性，因此初次执导电影的导演总是异常强调剧本（虽然很多剧本还是很粗糙），好莱坞也是异常强调剧本的电影工厂，其目的也是方便监制控制拍片周期，导演容易控制整个电影流程，创作也不会出现漏洞，我们可以总结出一个特点，根据剧本创作电影的特点：1、结构完整，故事流畅，细节精巧，容易出好电影；2、容易控制周期、结算成本；3、分工明确，各工种不会越俎代疱（好莱坞体制更明显）；4、拿着剧本容易找老板等………
        没有剧本的创作，看中的是灵感的顿时迸发和思绪的持续流淌，就像安东尼奥尼所说的：“电影是自我发现。”这一点在《春光乍泄》里以绘画来类比电影的制作过程时表达的十分透彻。画家比尔站着看自己放在地板上的画：彩色的点，点与点之间隐隐浮现人物各部位，背景是不透明的粉白色，是副抽象画。他说：“我画它们时，一点意义也没有——只是一团糟。事后，我找到了一些可以凭借的东西——就像……就像………（然后指着人物部位）那条腿。然后它自己理出了头绪，逐渐增加。好像在侦探故事里找到了一丝线索。”安东尼奥尼说起他的电影：“一旦电影完成，我才明白自己的意图。”我们说，导演正是用这种无剧本的潜意识创作来剥光自己以获取的真实，而不局限于传统的真实，导演想要消失，进入自己的作品中。
       难怪，黄秋生、吴镇宇、林雪、张耀杨等在拍完杜棋峰的《枪火》时，爆出如此一句话：“我都不知道他拍了些什么？”但是结果总是出人意料…………
        无剧本创作电影的几个特点：1、真实性强；2、容易产生灵感与火花；3、演员与导演互动性强；4、适合意识流等电影形式；5、充分体现导演、演员、编剧的功力等………
       但是两者同样存在着缺陷，剧本创作的电影显得呆板，缺乏灵感乍现，靠的是事前的准备；而无剧本创作在剧作上容易存在漏洞（《ptu》其中有一段张督察跟踪秃头去广东道的时候车上有两个助手，枪战前到达广东道，车上却只有一个人），难以控制周期（《ptu》拍摄了四年，其中总是因为剧本而停拍），成本（《ptu》小三千多万的成本），非一般导演能驾驭。
不管如何，能创作出一部出色的无剧本电影的导演和编剧，必定存在着其一定优势和功力，没有足够经验和功底的导演和编剧，绝对不可能达到如此境界。
       香港很多导演为了求速度，反而不追求剧本质量，如此一来，自然差强人意。
       很多不负责任的导演也自称：“我拍戏不需要剧本。”或者“我拍戏最重视剧本。”
       我想引用文学界的一句话最能入木三分：“没有技巧的技巧，才是真正的技巧，那些真正的技巧，是奠定在炉火纯青的经验之上！”
       时间是一种牢靠的经验！
       而经验才是真正的剧本！！
       我倒是真的盼望着中国能出现几个“不需要剧本”的导演。

                                                                书    亚
                                                          2006年3月20日
                                                            于北京东王庄