[连载] [来点风雅的][诗词赏析接龙]青春好颜色——西洲曲乱读（俺先开个头，抛砖引玉）

杜雅萍

　
　　
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼（一说乌桕）树。
树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

中文系一位先生超喜欢《西洲曲》，每次考试，默写题必考这首诗（另一首必考的是《春江花月夜》）。读六朝诗选，最喜欢这首，好在哪里，我只能说我的感受。
这首诗用白描的手法写了一位少女怀念情人的心情。诗人没用辗转反侧、想你啊念你啊等直接描写思念情状的话语，而是营造一幅幅美丽的图画，处处烘托少女的思念，这大概就是传统技法中的烘云托月。
看那采莲少女，穿着红色的衣衫，戴着翠绿色的饰物，在开满红莲花的碧绿色的南塘中，专心地采摘青色的莲子。少女长得什么样子一点也不重要，但看这怡红快绿，就知道她肯定是位可爱的少女。
少女一边采莲，一边思念情郎，放眼望去，池塘美如画卷，却不见情郎的影子——然而在少女眼中，怀中的莲子、西洲的飞鸿，无不化作情郎，占据着她的眼睛，她的心。然而，想象终究虚幻，要是能亲眼看看实实在在的人儿，该有多好。不甘心的少女登上楼台，登高远望，或许他会出现在路的尽头处？
白天思念还不够，就连做梦也都是情郎。少女的心事，自然希望情郎也跟自己一样，心里有她。夜里南风吹过，风儿似乎也善解人意，答应将少女的思念带给远方的情人。
好喜欢“南风知我意，吹梦到西洲”一句，多么自然，忍不住贪心地祈祷：这么知趣又解风情的好风，有空的时候也吹吹我吧。

[ 本帖最后由 杜雅萍 于 2008-7-14 16:56 编辑 ]

梅茗

平平这个头起得好。解得太好玩~~
大清早读这首诗感觉太美妙。古诗中的莲，常常谐音“怜”。那女孩子眉间心上都是怜子，怜子在西洲，怜心满怀袖。那么多飞鸿，没有一只肯替人带信。鸟儿不好。风好。

emmer

古悠悠行

白景归西山，碧华上迢迢。
今古何处尽？千岁随风飘。
海沙变成石，鱼沫吹秦桥。
空光远流浪，铜柱从年消。

李贺诗之美，美得不可思议。搜索这首诗的时候，在张五常的博客上读到：“爱伦坡早逝，死后有人在他的墓碑上刻上如下的一句话：There is no exquisite beauty without strangeness in dimension。翻译过来大意是：没有奇异的层面，不会有精致的美。”在张五常看来，李贺也是精致而奇异的。

在远古的传说里，有一个女子化作了石头，千年的等待。一日一日，太阳光照亮挂着晨露的枝条，随后又傍依着西山慢慢消逝。西山是太阳永恒的怀抱，直到第二天太阳又挣脱了西山亘古宁静的睡床，在薄雾中喷涌而出。

那就是时光，当它也苍老到尽头，太阳永远沉睡在西山温柔的怀抱里，只有碧空万丈，无边无涯。她已经在那里眺望了千年，也等待了千年，长得看不到头的岁月都随风飘去了。她站立的地方，本来是碧海沙滩，慢慢地海水退去，地壳往上抬，沙子被风吹走了，露出了坚硬的岩石。一心求仙的秦王在那里造起了长长的石桥，通往大海的深处，鱼儿欢快地绕着桥柱吹着泡泡。

时光当然是不会老去的，它像孩童一样逃跑了，它在世界的尽头流浪，和命运一起开着捉弄人的玩笑。她的心已经变成石头了，她恬静地看着人世间的悲欢离合，一丝微笑留在她的嘴边。她看到一心求仙的汉帝造起了高高的铜柱，直插入云霄，在月光下承接天上的露水，可是一天一天过去了，汉帝并没有变成神仙。铜柱慢慢地变得锈迹斑斑，风儿一点一点吹得它消瘦，终于有一天它支撑不住自己的影子，倒下了，成了孩童玩耍的棍子。

她的情郎已经在世间经历了500个轮回，有时候他离她很近，是在她旁边的大树上筑巢的小鸟，有时候他是来回奔跑的野兔，有时候是松鼠；也有一两世他是来砍柴的樵子，累了靠着她歇息；有时他是放牛娃，把牛儿拴在她身上。有一年，他老了，走到这片林子，夕阳照着这块石头，他说：“一块多么美丽的石头，真像我年轻时的恋人。”他说着流下了眼泪。

emmer

这个转到作品馆好不好？

杜雅萍

汴河阳冻
杜牧

千里长河初冻时，玉珂摇佩响参差；
浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。

    电视里正播着《爱情需要奇迹》，男主角不怎么帅，女主角不化妆吓死人。我靠在沙发上看同学带回来的小说，她们社出的，都市言情小说，无非感情婚姻，用来打发无聊的时间刚刚好。我放下从图书馆借来的《史学与红学》，拿起无聊小说读起来，偶尔会有点浪费时间的愧疚之心，便安慰自己说不做无聊之事，何以遣有生之涯。书写得凑凑合合，故事不浪漫，讲家庭主妇的无奈生活，我为它的销量担心，虽然封腰上打了中国版绝望主妇的广告，可是在国内，主妇听起来总是一个令人丧气和倒胃口的词。究竟是什么让当年的妙龄少女变成人见人厌的鱼眼镜？
    偶尔看两眼电视，条件超好的年轻小伙儿看上了脾气坏、家庭背景差又没读过很多书没有好工作的大婶。女主角也曾风光妙龄过，然而时光和生活让她无法像公主一样天真地不谙世事地生活，她必须很厉害才能生存，日子长了，她就成了大婶。小说里姐弟恋的女主人公神经质似的担心自己年纪大无法吸引丈夫，点点滴滴的生活细节、有意无意的社会舆论，那些或明或暗的生活规则，打击着号称新时代的新女性们。我也有点慌张了，跑到镜子前，仔细研究眼角是不是也长皱纹了，看来得做个印度抛饼（一种海藻面膜）了。
    想起小杜这首七绝。冰底水，多么好的比喻，无声无息，毫不留情，只是自顾自向东流去，从来不问问被流水牵引的脆弱的灵魂。以前好像不会这样胡思乱想，上周和一个读书时的朋友聊天，说起怀念过往，他说那时候大家都无知、不懂人情世故才会年少轻狂。可是现在知道“浮生恰似冰底水，日夜东流人不知”的道理，反而活得更无措更慌张了。都抱怨了这么多，而且我也曾轻狂过，不妨再小小哀叹一下：日益平庸的日子里，总羡慕他年少无知。

[ 本帖最后由 杜雅萍 于 2008-7-16 02:16 编辑 ]

梅茗

开始我读不懂李贺的诗。后来才慢慢体味到李诗之美/

emmer

时光不知不觉流逝，慢慢都做了“渐冻人“。

杜雅萍

看了艾妹妹的回复，才有5楼的。
梅姐姐，你喜欢的苏子，也有感慨时光的好诗哟，快快写来。

杜雅萍

　　这首诗特别有画面感，颜色对比好，红色的衣裳配着翠绿的装饰，青色的池塘中开满红色的莲花，还有黄昏时分青色城墙边上的妙龄女郎……每一个场景都是一幅写意水墨。这首诗的叙事镜头感也很好，层层递进，少女采莲，对飞鸿诉衷肠，登楼祈祷，梦中见情郎，环环相扣，自自然然，早期的诗歌怎么能如此轻轻松松写得清新可人呢。

梅茗

哦~有空一定响应平平的号召。
最近瞎忙。啥都没做好。

梅茗

这个帖子怎么没人续了？

曾读到朱彝尊一首词，印象不错。

桂殿秋
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。


到底是写的他同小姨子的感情事，迥然有别于才子文人写给歌女的作品。青蛾，指他的小姨子。两人同眠一船，却无从相近，一种情怀，一样心思，却各寝小簟，各拥薄衾，各听秋雨。——这首词耐看。

老李北海鱼

原帖由 emmer 于 2008-7-15 23:42 发表
古悠悠行

白景归西山，碧华上迢迢。
今古何处尽？千岁随风飘。
海沙变成石，鱼沫吹秦桥。
空光远流浪，铜柱从年消。

李贺诗之美，美得不可思议。搜索这首诗的时候，在张五常的博客上读到：“爱伦坡早逝，死后有人在他的墓碑上刻上如下的一句话：There is no exquisite beauty without strangeness in dimension。翻译过来大意是：没有奇异的层面，不会有精致的美。”在张五常看来，李贺也是精致而奇异的。

在远古的传说里，有一个女子化作了石头，千年的等待。一日一日，太阳光照亮挂着晨露的枝条，随后又傍依着西山慢慢消逝。西山是太阳永恒的怀抱，直到第二天太阳又挣脱了西山亘古宁静的睡床，在薄雾中喷涌而出。

那就是时光，当它也苍老到尽头，太阳永远沉睡在西山温柔的怀抱里，只有碧空万丈，无边无涯。她已经在那里眺望了千年，也等待了千年，长得看不到头的岁月都随风飘去了。她站立的地方，本来是碧海沙滩，慢慢地海水退去，地壳往上抬，沙子被风吹走了，露出了坚硬的岩石。一心求仙的秦王在那里造起了长长的石桥，通往大海的深处，鱼儿欢快地绕着桥柱吹着泡泡。

时光当然是不会老去的，它像孩童一样逃跑了，它在世界的尽头流浪，和命运一起开着捉弄人的玩笑。她的心已经变成石头了，她恬静地看着人世间的悲欢离合，一丝微笑留在她的嘴边。她看到一心求仙的汉帝造起了高高的铜柱，直插入云霄，在月光下承接天上的露水，可是一天一天过去了，汉帝并没有变成神仙。铜柱慢慢地变得锈迹斑斑，风儿一点一点吹得它消瘦，终于有一天它支撑不住自己的影子，倒下了，成了孩童玩耍的棍子。

她的情郎已经在世间经历了500个轮回，有时候他离她很近，是在她旁边的大树上筑巢的小鸟，有时候他是来回奔跑的野兔，有时候是松鼠；也有一两世他是来砍柴的樵子，累了靠着她歇息；有时他是放牛娃，把牛儿拴在她身上。有一年，他老了，走到这片林子，夕阳照着这块石头，他说：“一块多么美丽的石头，真像我年轻时的恋人。”他说着流下了眼泪。

击节叹赏，专门登陆来顶。再拜，走人。

杜雅萍

最近看《玉台新咏》，顶起来白天作功课。

梅茗

平平交作业啦~~

杜雅萍

四愁诗
东汉●张衡
　　我所思兮在太山，欲往从之梁父艰。侧身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。
　　路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。
   我所思兮在桂林，欲往从之湘水深。侧身南望涕沾襟。美人赠我琴琅玕，何以报之双玉盘。
   路远莫致倚惆怅，何为怀忧心烦怏。
   我所思兮在汉阳，欲往从之陇阪长。侧身西望涕沾裳。美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。
   路远莫致倚踟蹰，何为怀忧心烦纡。
   我所思兮在雁门，欲往从之雪雰雰。侧身北望涕沾巾。美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。
   路远莫致倚增叹，何为怀忧心烦惋。
   
    有人说，张衡四愁诗寄托其政治抱负，以情抒志，情为表，向君王自荐为里，透过现象读到本质方能体会到作者拳拳爱君之心。我对这份曲曲折折的小心思不感兴趣，何必这样呢——好端端的一首情诗，一定要加上胸怀什么的东东？为理想或事业牺牲生活、家庭乃至伴侣小孩的被人称为大人物，儿女情长一下便成了英雄气短，窃以为这种认识本末倒置。有人辩解说我是为了家庭才四处奔劳，真的吗？封妻荫子光耀的是自己的面子，有爱的人要在一起才能获得实实在在的关怀。
    话虽如此，奈何现实比人强。就算是现在通讯交通如此发达，依然会有两地相思的苦恼。因为出差、外派，相爱的人总得面对离别。就像江美琪那首歌唱的：“电话再甜美，传真再安慰，也不足以应付不能拥抱你的遥远。”相思的日子特别难过，见不到他/她，就拿出爱的信物，一遍一遍怀想在一起时的甜蜜时光。
    为爱痴狂，做起来谈何容易，张衡的年代，他所思念的人儿所在的地方，道路阻且长，去一趟成本太高，除了愁思，别无他法。英雄气吞山河的英姿固然吸引人，远不如有情人因思念落泪那一瞬感人。

梅茗

好诗就是这样，虽千百载，依旧生气勃勃，仍会拨动后世读者某一根心弦~

想想，今人的文字，过它个千百载，有几个能有如此待遇，让后人低回留连。

杜雅萍

汉朝的诗很大胆耿直，想念就是想念，一点都不遮遮掩掩，对偶脾气。
梅姐姐，也把读诗词的感觉跟欧们分享呀。

花间对影

好帖，很柔很柔，不是酒醉是心醉~~~

梅茗

平平继续~~
醉时的文字不只醉已，亦醉人。好酒不厌多。多写多写~~~

雅琼

平平如今眼前目下，心中无诗那才怪呢。