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6楼
发表于 2008-11-19 15:46
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81、自杀与厌世家
树有仇敌的人,决不希望在敌人死去之前自己先死掉。同样,对人生、宇宙怀有某种根本性深刻怨恨的人,在永恒的复仇实现之前,决不希望自己先死。即便自己意志薄弱、绝望坍塌,比起诅咒自己的人——他人的人生与生存——仍首先是不希望自己这一方早早地消失。
所以,自杀作为一种投降,无异于在肯定可憎之人的胜利。
劝诱别人自杀的厌世家,自己是决不会自杀的。
82、悲壮剧的本质
悲壮剧的本质,在于人受了妄执之心的驱使,企图不自然地获取那些自身能力达不到的东西。比如,由于超越人性本身的傲慢而狂死于妄想的尼采;一边为一生的旺盛肉欲所左右,一边却矛盾地想做圣人的托尔斯泰;欲以皇帝权威统治万世、欲做长生不老超人的秦始皇;或召集惨败魔军、在地狱里谋策卷土重来的撒旦;或凭一柄剑,虽无谋略却试图拦住时代大势的近藤勇;虽明白自己的恋爱可望不可及,仍倾尽财囊,为一腔意气而挥砍凶刃的佐野治郎左卫门等等。这一切皆为悲壮剧的主题人物。
悲壮剧的起点,在于人错估了自己的实力和价值,欲求自己原本够不到的东西。起因于自我感觉的谬误与妄想。因此,就像人们熟知的堂吉诃德为悲壮剧的典型那样,一切悲壮剧,其自身又是一种喜剧。还可以反过来说,喜剧精神与悲壮剧在本质上有必然的相通之处。而天才演员卓别林则巧妙地捕捉了这一喜剧精神,从而获得了成功。
83、浪费的哲学
查理•波德莱尔,因无节制地沉溺于巴黎生活,两年间挥霍掉7万法郎的遗产。然后,写下一册《恶之花》,得到一份不足以买烟草的稿酬。也就是说,波德莱尔拿千百万的投资换取了区区一钱,可谓无回报、不合算的浪费。然而,波德莱尔到底是一位聪明的投资家。他的沉溺结果《恶之花》,倘换算成金钱,则是7万法郎买不来的高价之物。
因而,世上其实没有无用的投资家,也绝没有浪费者。无论何人,所投资的一切,无不归结到对他自身的“有用”上面来。好,我想浪费百万金钱。据此要是得不到一点儿实物,一种有益的体验,甚至仅仅是一阵快乐,那就不过成了全然的浪费,自己白白剩下一些清晨的懊悔了。然而即便如此,仍是已从中获益。因为借助这一伤心体验,至少明白了财富与人生的虚妄,若重返过去,对于徒劳的所谓幸福便不再抱幻想。
抛开人生的功利性盘算,拿另外的道理来说,所有的花费都有回报。世上不存在浪费这个事实。
84、模仿基督
自尊心旺盛的艺术家,时常考虑自己死后如何被传记作者评说,如何留下千古声名。从前的伟人和天才,大抵都是如此。为了便于传记作者在自己身后的探索,他们将日常生活的只言片语、寸墨书简都一一收集成后世评说的材料;或为着代代相传的缘故,他们慎于日常生活的一切谈吐,就连写给亲密友人的信,也是非文学笔墨不取。而且,他们还常常把一些金玉名言,恰如其分地变成自己现时的座右铭。如同被后世的传记作者雇用了一般,过着讳莫如深的日子。想来这是何等的拘板难受,何等的超人意志啊。
作为一种非凡之举,确实可赢得人们的尊敬。然而,这实在又是徒劳而愚蠢的努力。由弟子记述下来的耶稣的那些话,其实并非耶稣原本说的话。它们经过了弟子们的记忆加工,是由弟子们的感激与修辞而美化书写成的力作。耶稣本人的原话,想必是更为平易、散文化、日常聊天式的漫谈吧。无论怎样的伟人天才,大约都决不会在实际当中说后世传记里列举的金玉名言的。关于书简、片纸笔墨,莫如说倒是其中的不慎,更能够露出人物的反面,从而更吸引后世传记作者的兴趣。倘不是这一,那么此类文献的意义也就丧失了、为后世埋没了。因此,人,除了于自身有趣的事情之外,决不要记忆任何事情,也决不要撰写什么事情。
85、看钟的狂人
在某疯人院的屋子里,有一个终日坐在椅子上,什么事也不做,每天凝视着钟表指针度日的男人。在这个世界上,最寂寞无聊空度时光的莫过于此人了。我想。然而,与此相反,院长却这样告诉我:“这个不幸的人,把人生看做不停的活动。因此他不能让哪怕一瞬徒劳而逝、不肯浪费贵重的时间。于是他就那么日复一日地盯着钟表。试想一下他会开口说什么?必定是气冲冲的吼叫。闭上嘴!此时此刻珍贵的一秒行将过去!Time is life! Time is life!”
86、有钱人与浪荡子
有钱人的儿子们,与身为收入志士、攒钱名人的父亲相反,他们常常扮演着支出专家、浪费天才的角色。然而实际地看,消费比守财要困难得多。因为无论何人,只要有普遍的能耐,加上锲而不舍的克己与勤勉,都能贮得一定的财富(试想世上有多少有钱人不是蠢笨如猪的精力旺盛之人)。与此相反,消费,则必须具备不断追求新快乐、发现新刺激的创造性才能不可,需拥有近乎奢侈的成熟趣味诃最微妙、独特的感受性。
原则上说,一切的收入家皆为俗物,一切的支出家才是天才。因此,如果放荡儿子没生在有钱人家里,则意味着老天双重的不公平。
87、空想家
人们想象出来的火星人,不过是我们根据地球上的经验、对地球上的种种生物和无机物加以综合,陈腐而杂烩的一种构思罢了。同理,我们空想的一切风景,我们想象出来的一切社会,无一不是依照自己以往的生活经验,综合了旅行、见闻、环境等等的产物,其实什么崭新的自由创造也没弄出来。所有的想象都摆脱不了陈腐,一切空想皆不自由。谁曾在梦里见过生翼的自由空想?甚至在梦中,也不过是对以往经验的复写。
何谓空想家?即,千百万遍地重复着同一主题,在脑袋里堆积木、打着哈欠无聊着人生、叫做慢性失眠症患者的人。在世间,还有比空想家的生活更空虚、单调的吗?
88、康德的悲哀
康德是位典型的教授。他在把人生变为规矩方圆,范畴化地、平凡无为地度日的同时,却独自背负着一切凡人的悲哀。那就是穿着怀疑思想的外套,出现在19世纪小说里的踽踽而行的孤独者。将凡人的悲哀表象化了的康德。只有优秀的诗人,才可以从他的范畴化哲学中,直觉到这种意味深长的悲哀。
89、余生
所谓余生,说的是那种为自己从前的工作而撰写诠释的生涯。——无论怎样,用余生也还能拥有工作!
90、友情与沉默
友情的建立,在于对他人的弱点闭眼不看、缄口不言。即便在朋友面前,即便在朋友背后,都恪守这一点。
要获得友情,那最为困难的一种修养,就是学会沉默的忍耐。那种神经质的、缺乏内心磨砺的人,恐怕是不会有众多友人的。而广交朋友的人,往往被友情包围的人,大概属于意志力顽强的精神上的磨炼主义者。他们往往为人所尊敬、被朋友爱戴。然而,在他们隐秘的内心笔记上却恰恰只写着他的隐忍,零散地写着他对众多友人的责备与怨结。但,他的伟大之处,在于对此秘密始终沉默,使之成为与墓石同葬的历史。正因为如此,人们在已逝友人的墓前,往往脱下帽子,沉湎于无限的感慨之中。
91、读《基度山恩仇记》
青春时代!人生仅有的一度、且惟一的一度青春被囚禁于黑暗牢狱,不知恋情不知女人,人生的一切欢乐被无情隔绝,不得不孤苦伶仃度日。在无论多么光彩的罗曼司都能自由到手的年轻时代,却深深地被埋进地下室的阴森石壁,一日复一日毫无变化,用可怕而单调的日课耗费生命。当他迈出牢笼之时,已然白发苍苍。失却的青春,是严窟生活所得的巨大财宝难以买到的。被一切欢乐所遗弃。这是真正无法挽回的人生!假若说,这一不幸之人的生涯尚有残余的可做的事情,那么,也不外乎拿金钱和财宝制定计划,诅咒将自己推向不幸的根由(人、社会、法律、宿命、自然、宇宙),投身于无限的复仇。
基度山伯爵的故事,把一个老生常谈的人生悲剧,用戏剧化的夸张形式写了出来。它不是作为趣味盎然的虚构小说,而是作为一出现实世态炎凉的悲剧,被人们阅读,供人们构想的。无需借用哈姆雷特的台词,这个世界乃是无边的牢狱,挤满了形形色色的不幸之人。或为了金钱,或为着职业,或为了容貌的丑陋,或为了内在性情,或为了病身,为了家庭中的受虐……为着这样一些形形色色,大部分人都会让自己人生中最为光彩的年华,徒然地耗费在单调的日课上。在反省自己的过去之余,敢自诩本人生活于牢狱之外的,究竟有谁?
况且,一切的人生,与艺术一样皆为复仇。
92、都会的忘却
都市生活的乐趣,常常是所到之处,无论在哪儿都可以忘却。在剧场和电影院里自不必说,即便单单在人群中散步,或路遇美丽的女子,在百货店里浏览商品,或恍恍惚惚坐进电车、看车窗歪杂沓的街景、看车内形形色色的乘客,就会从人生的压迫感与苦恼——生活的艰辛、家庭的烦扰、做不完的无聊之事——而置身于轻松愉快的忘却境地。
乡村生活恰恰相反,无论走到哪儿都没有可逃遁的路,与苦闷无聊与生活的艰辛,总是不得不面壁一般互相对视。这该是人生中最悲苦、恐怖的事了。
93、在人群中
人群事孤独者的家乡。——波德莱尔
都市生活的自由,在于人与人之间没有任何繁琐的你来我往,在此之上,人们以都市为背景形成愉快轻松的人群。
某一个白昼,我坐进街头餐馆里。店里热闹混杂,每张桌子都溢满客人。年轻夫妻伴侣、一拨儿学生、带小孩的母亲,坐在一张张桌前,聊着自家的事、别人的事。这样的聊天与周围全无关系。交织在众人之中的,惟有彼此间隔着的谈话。而且,即便与他人同席而坐,也不会有人过问邻人的事情。人们自愿呆在自己的世界里,随心所欲聊着相互间隔开来的话题。
这样的都市景象,总是让我从心里感到无限的愉悦。在这里,人们不涉足他人领域,但每个人却又合起来、合成一种整体氛围(人群的氛围),彼此不介意,自在舒展,这是何等愉快的忘却啊!
黄昏时分,我坐在公园的长椅上。有一对年轻男女挽着臂,从我的椅子前面悄然走过。多少恋人,亲密地说着话,还相互眺望别的情侣,嗫嗫私语。这个景象恰如美妙的伴奏,拓宽了恋爱天地,弹出了双重的恋情乐曲。
还有一对恋人,偶尔走过来,坐在我的长椅另一端。俩人亲热地笑着,略含羞涩地耳语着。之后站起身,牵着手离去。自始至终,他们就不曾朝我这一端望过一眼,他们似乎丝毫没有感觉到我的存在。
所谓都市生活,就是虽然同坐在长椅上,但全然彼此彼此,想着各自的事,相互间无任何干预,只是生活在同一片天空之下——作为人群的生活——而已。
而在同样的一片都市天空下,无家可归的流浪汉、无业者,无论走到何处都不属于那里的人们,各自想着自己,心不在焉地坐着,在浅草公园的长椅上,看灯亮时分的都市情趣款款地在无限中托起。
都市生活的自由,是在人群中的自由。人群虽是逐个逐个的人,但结成了整体便有了聚合的意义。无论谁,都不会来干涉我的私生活,不会捆绑我的自由。但,在整体的动态意志中,我依然在思考,品味,有所为,与人群共享其乐。而心的疲惫之人,苦于深重烦恼之人,无由的孤寂之心、热爱孤独之人,对他们来说,惟有人群是心的故乡、爱与慰籍的家园。与波德莱尔一起,我也唱上一曲寂寞之歌。
——都市是我的恋人。人群是我的故乡。无论到何处,无论到何处,在都市的天空下徘徊,与人群同步吧。浪的彼岸消失在地平线上。让我们顺人流而去。
94、绝望的复仇
具有政治倾向的作家,比起纯粹的艺术性作家来要幸福得多。因为对于前者来说,把人生置于不幸的恶之根源,即他们所憎恨的“敌人”是清晰而实体化的。由此而起的复仇(革命),某一日也是必定可以完成的。他们为可能的希望所支撑。反过来,纯粹的艺术性作家,如波德莱尔、尼采、陀思妥耶夫斯基等人,他们为之所苦的恶之根源,则不单是社会外部条件(政治与法律等等)的存在,还有更为深远的宿命般的人性本源问题,即,为自然里人类的兽性本能、生之欲望的烦恼等所困扰。其主题往往超越事实现象,延伸到形而上的本质深层。而且,实际上这一切使他们终生为之痛苦,并成为让他们进行复仇的“敌人”。然而这一敌人是非实体的,是永恒的复仇,实现的可能与希望也是不存在的。这是绝望的复仇!但,文学的难得而不朽的生命,其实也正存在于这一无限的悲哀之中。
95、算卦者的哲理
所有的算卦者,总是一边摆弄着他的神秘巫签,一边用威吓的调子说话。人的一生,根据天上的星宿,从生到死,是不可避免地被规定了的。因此,据说我们通过查找占星学簿子上的记述,便可以准确无误地读到从你生涯的头一页到末了一页。
从这一思想看来,算卦者的哲理当属于决定论。这同科学的宇宙观、唯物主义的人生观一样,把所有现象归结为生成之前早已决定了的因果必然。从而说明了宇宙的非偶然性——被宿命般、数学般规定了的人生。然而,倘真的如此,人们不也就不肯找占卜者求卦了么?既然我们的命运,如算卦者所言,过去也好,现在也罢,或是将来,都已不可逃避地被决定,就像时逢光热不足的一颗孱弱瓜种,必生出一株弱苗,藤蔓延伸开去,毕竟还得结出弱果。人的一生也是如此。最初的种籽与根由,是将来一切发展结果的内因。瓜,不管怎样热心祈求,终究还是变不成别的东西。写进占星学簿子里的人之一生,无论使用什么样的涂改液消字灵,都是断然不可擦拭、不可改变的。
那么,算卦者为何能够自由地变幻人的命运、指示未来幸福呢?算卦者的话听也罢不听也罢,被预定了的未来的不幸,必将无法避免地来临。这样的话,既已至此,人还是闭眼不睬未来命运,佯装不知地努力为好。无论好奇心多盛的死囚犯,都不会特意向看守打听自己的行刑日。所有的人们,正是由于不能预知将来的缘故才那么活下去的。有谁会为了自杀特意去造访算卦者呢?反之,人们往往从占星学的占卜里,期待着未来的模模糊糊的幸福——似乎是幸福的命运预约。况且(对于不如意之事),既然到了造访算卦者的份儿,无论过去还是现在大约都不走运,于是只有寄幸运的希望于不可知的将来。
所有的算卦者与占星学家(风水先生、相面师、八卦师),总是为着所谓的超度妄执之人,矛盾地在此一处把前说骤变,彼一时又称自由意志可支配命运。还察言观色,有意识地变化人的面相,把厄运手相说成吉利手相,为命运的可以自由支配而辩解。他们能够泰然自若地道出这样一些前言不搭后语的非逻辑。“宿命的程序,是同星的运行一起被决定了的。然而,人们可以据此预知命运,从而将必来无疑的灾难防患于未然,化大厄为小厄,捕捉幸运机会,明智地留神日后的一切”。然后,他们将此加以演绎,并兜出他们的一流命运开拓法来。“先生此次的旅行,务必朝东南方向走。幸运定会在那里恭候,大笔钱财也会一举到手。先生以往的不幸,皆因丑寅方位上的南天之树作祟。适当地早日伐去,命运当焕然一新”等等。
着实没有比算卦者的哲理更富于见机行事的诡辩了。
96、活着的耶稣
耶稣如果活着,面对他的众多宗派,该提出异议、该说“这不是我的宗派”了吧。倘如此,耶稣势必被当成异端,从而被所有宗派送上火刑柱。一般说来,后继者们除了把开山祖师单单作为偶像礼拜之外,决不容许他干这干那。活着的开山祖师,到了这种时候,常常就要找麻烦了。
97、情欲之长人生之短
情欲之长人生之短!
像这样意味深长、充满苦恼的妙论何处之有!除了席勒,还不曾有过如此的深刻。
注:恋爱之短,悔恨之长。——席勒
98、老人的交际
老人们之间的交际,往往相互过问健康状况,不怀好意地打量对方,并把某种兼有敌意和怜悯的生理性残酷隐藏起来。先于一切的,是他们关于身体的谈天。“总觉得一年一年地要强不起来啦,寒气一个劲儿地往身子骨儿里钻……”“唉,还不是一样啊”。如此投机的聊天。然后他们彼此怜悯,同时也互相蔑视。同伴儿中的某人死的时候,其他幸存的老人,不可思议地咂摸着残酷的胜利感,不怀好意地嘲弄道:“嗯,那家伙也不在啦。”
99、桥
所有的桥,建筑意匠不外乎只此一种。在空间里架起时间,把某一梦幻般的观念,论证成现实性的热忱。
所谓桥——在空中架设梦想的数学。
100、门
一切的门,均被两重空间隔开。
门里边有孩子,门外边则有宿命。——这是由梅特林克处理的诗剧《坦达纪尔之死》的主题。倘再添一句的话,门里面点着油灯,门外面则有哄笑。风吹来时,吧嗒吧嗒的寂寞之声里,哄笑便吹灭了油灯。 |
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