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发表于 2010-4-23 17:28
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[转帖] 《凯尔经的秘密》：欧洲人的天书奇谭
《凯尔经的秘密》：欧洲人的天书奇谭
Luc 发布于：2010-04-19 23:03
“越是民族的，就越是世界的”，在中国推广传统文化时常用的一句套话，值得我们辩证地去理解。鲁迅的原文，其实是一种善意的观察和渴望；即便是真理，也需要实践来检验。准确的说，本民族的文化精髓如需被全世界所接受，还需要正确的传播途径和灵活的阐释方法。在美国强势文化借互联网之势蜂拥而来时，如何保护并发扬本土文化，把民族的宝贵遗产推向世界，这是一个需要发挥智慧的工程。爱尔兰人做到了，一部《布兰登与凯尔经的秘密》，重现了古老凯尔特文化的积淀，用传统二维动画的方式唤起了世人的了解和认同。
把千年国宝搬上银幕
早在去年的昂西国际动画节上，《布兰登与凯尔经的秘密》就已经收获了观众好评，在互联网上通过口碑相传，法国的院线上整整停留了三个月。稍显意外的，是这部欧洲人制作的传统动画，打败美国和其他各国同样优秀的动画类型，入围了奥斯卡最佳动画长片的奖项。这无疑为《凯尔经的秘密》的宣传和发行，提上了一个台阶。这部由爱尔兰、法国、比利时和匈牙利的团队联合打造，坚持走二维路线的动画片，并不比皮克斯凭借3D技术领先世界的美式动画简陋。75分钟美妙的荡漾之后，观众们才从“惊艳”中回过神来- 原来先哲的经典可以用这样的手法来描绘，简简单单的人生哲理，照样能打动现代人的心灵。在如今炫耀电脑建模技术，银幕上到处充斥着3D造型的时代，如何再现那些隽永而又淳朴的古代传说，《凯尔经的秘密》给出了最佳答案。
就像所有的神话和传说那样，《凯尔经的秘密》围绕着最具传奇性的宝物和人物展开。“凯尔经”相传是世界保存最古老的手抄本插图圣经，现藏于都柏林三一学院之中。这部经书的内容，来自于早期的拉丁文经典，据传说来自于公元9世纪的爱尔兰僧侣之手。一千二百余年前绘制的这部经书里，满是繁复绚烂的插画，拉丁字母在虔诚的基督徒手中，变成了上帝与圣徒、世人间的神启图案。即便在现代人看来，其精美的制作工艺，充满装饰色彩的设计理念，也足以击节赞叹，重寻灵感。“凯尔经”绘成并传播的年代，正处于欧洲基督教的中世纪，然而远离大陆的大西洋岛国，却又与梵蒂冈教会和神圣罗马帝国政教合一的基督教传统略有区别。圣徒手抄本形成之时，又恰逢所谓的“维京时代”，多种文化在此时因为航海带来的传播而相互碰撞、融合。“凯尔经”在几个世纪的民间流程过程中，也不可避免的受到外来文化的影响，增补和修缮。就拿动画片里的情节来说，制造墨水的工艺技术，源自遥远的中亚-阿富汗地区；绘制的图案风格，又受到了北非摩洛哥人的影响；而动物和景物的造型，又源自古爱尔兰早期的原始宗教图腾…观看电影，同样是欣赏经书，翻开历史的辉煌画卷，从隽永的文字和图案中，传出基督徒虔诚的诵经圣歌，也传出维京人疯狂抢掠的喊杀声。
所幸，这部“凯尔经”没有毁于战火，在勇敢的僧侣的保护之下，得以流传至今。这部被称为爱尔兰国宝的古代圣经典籍，浸透了凯尔特民族在宗教经卷绘制上的伟大传统和智慧，每一页的背后都有着一个真实动人的传说。在爱尔兰的历史上，凯尔特人创造了独立灿烂的本土岛屿文化，但在强大的外来势力面前，又是那么弱小而被动，也迫使他们采用另一种方式来反抗。坚强的爱尔兰人，在修道士和传道士的鼓舞带动下，保存着本民族的文化精髓，依靠这种精神力量，祖祖辈辈与暴力和强权作斗争，在这片并不大的土地上生生不息。“凯尔经”是这个民族演进史的见证，其本身的诞生和传播过程，同样是一部感人的传奇，布兰登的原型，就是历史上著名的传道士。十七世纪之后，这部四卷共340章节的经书被都柏林三一学院图书馆珍藏，十九世纪终于再次公开陈列，向民众展示。虽然此时的爱尔兰已经迎来了工业时代，但“凯尔经的秘密”仍然是这个民族最伟大、最纯朴的精神支柱。
简单的美得以永恒
能把“凯尔经”背后的故事搬上银幕，除了爱尔兰团队的不屑努力，还要首先感谢一个法国人。迪第尔•布鲁内，这位曾打造出《疯狂赛车美丽都》和《叽里咕与野兽》的金牌动画制作人，被爱尔兰传说的美妙所打动，并竭力帮助把“凯尔经”搬上银幕。《凯尔经的秘密》的创作计划，可以追溯到10年前，2001年制作方就召集动画师，开始了第一版的初稿绘制，二维手绘的基调在那时就已经定下。而此时的汤姆•摩尔，还是刚刚从大学动画系毕业的新人，依靠《马铃薯长椅》这样的短片，在各大动画电影节上初试啼声。布鲁内找到了摩尔，希望由他来完成这部别出一格的动画，摩尔则花了六年的时间来通读各类古籍，寻思如何改编，期间依靠拍摄广告和MV磨练动画技艺，积累资金和经验。从最初的几个版本来看，小男孩布兰登只是个不起眼的配角，在编剧法布里斯•泽克沃斯基的建议下，才把故事最终定型为个人成长与圣经绘制相融合的童话故事。在加入了阿诗琳这个可爱的精灵形象之后，影片变得更具有童趣，对经书的解读，也由“无法言传”的内容转向了真理传播的形式和寓意。
12岁的小修道士布兰登，有着和所有男孩一样的质朴和勇气，在凯尔斯避难城墙被维京人攻破时，他勇敢地保护了“凯尔经”，目睹院长的牺牲，突然领悟了生命的真谛，成长为一个具有圣洁信念的青年传道士。影片的前半部分，在一种无忧无虑的童年畅想中度过，布兰登与小仙灵阿诗林的友谊，在生机盎然的森林里游戏，令人神往的神秘感；而当维京强盗攻破城墙时，冰冷的色调又营造出一种坚强的悲壮感。维京人的威胁，其实从影片一开始就笼罩在人们的心头，院长紧锁的眉头，不苟言笑的固执，建立在基督徒解救世人的责任和危机感之上。只是在年幼的布兰登眼里，儿童的世界依然能和现实脱节。外面的危险再大，总能在自己的小花园里保留一片天地。这样的天真和遐想，在儿童文学中颇为场景，无论是《哈利波特》还是《纳尼亚传奇》，孤独的孩子总是幻想衣橱后有个共同玩耍的伙伴。和老修道士伊丹一同绘制经书的过程，也是布兰登最幸福快乐的时光；而维京人的杀戮，也让他明白了自己真正肩负的重任。
虽然是手绘的二维动画，但在现代技术的渲染下，《凯尔经的秘密》不输给好莱坞的3D商业大作。汤姆•摩尔的长片处女作，从立意到手法都显得如此纯洁，充满了童趣和诚意，情节流畅，人物鲜明，也避免了宗教题材的过于说教。来自欧洲的创作团队，用娴熟的线条和色彩表现力，塑造了一个既平面而又立体的世界。为影片的背景和人物造型定稿的科斯克美工作室，来自于匈牙利，他们带来了东欧和伊斯兰文化中擅用繁复图案，装饰色彩浓重的画风；而把手绘稿制作成动画的工作团队，则是著名的法国电视二台动画部和比利时Vivi电影工作室。在创作过程中，爱尔兰方面决定放弃任何形式的透视效果，“因为那时候，我们还没有透视的概念”，在遵循古意的，如何同时呈现立体感，满足现代观众的观影习惯，这也让《凯尔经》的制作团队颇费了一番脑筋。最后的成片之所以能够如此鲜艳绚烂，在同一个画面上表现出“近大远小”的基本层次感，还要归功于两个比利时团队。“数码图像”和“狗狗走”工作室运用先进的数码上色和3D补光渲染技术，让整部影片既保留了手绘风格中的细腻，又在视角和场景的灵活变换中凸显了视野的宏大。
民族的，才是世界的
在大银幕上欣赏这部《凯尔经的秘密》，就像是回到了梦境中的童年。影片中近乎完美的构图和注色，茂盛的金绿，肃穆的青紫，恐慌的血红，纯洁的雪白…大面积的色块里饱含了值得玩味的细节。一花一世界，就像古老的经书被绘制得美轮美奂，丝毫不觉得呆板和乏味。色调的和谐统一，是这部影片在视觉上的成功之处；叙事节奏上，则始终处于轻快的跳跃之中。同一个银幕中的平行画面，既遵循了古代宗教壁画中的描述习惯，又让看腻味了三维动画的现代观众尝到了二维才能挖掘出的新意。当然，这种手法无形中也加快了影片的叙事节奏，结尾处稍有些仓促的感觉。小布兰登突然长大，美妙的故事仅仅持续了七十余分钟，意犹未尽，只能在音乐中重温。法国著名配乐人布鲁诺•古雷，曾为《鸟的迁徙》和《放牛班的春天》精彩配乐，今年又同时在《凯尔经》和《鬼妈妈》中一展才华，让这部动画达到了视听的完美统一。古雷和Sprit录音团队一同打造了配乐、混音效果，选用极具凯尔特古风的配器，灵动轻巧的弦乐和圣洁恢宏的唱诗互为映照，阿诗琳的一曲“潘歌庞”如天籁般纯净空灵，为跌宕起伏的剧情和绚烂的画面锦上添花。
其实全世界的古老神话，都有着扬善除恶、传播真理的相通之处。影片里讲述的故事虽然是古爱尔兰的，但那些人物造型和绘画风格，善恶双方的对决，保护经书的决心和信念，都为我们熟悉，甚至可以在中国动画上找到相似点。“经书不该只是藏在高墙之后，而应在世间传播”，从人物形象和剧情设定来联想，本片与上美影曾创作的《天书奇谭》何其相似。勇敢的小男孩布兰登，就是个爱尔兰版的“蛋生”， 不畏强权，普度众生，保护着象征真理的“天书”。影片的剧情设置，也不同于迪斯尼常见的“好人打败坏人”的套路，布兰登所追求的不是一种简单的武力，而是一种欧洲民族在文化溯源上生生不息的精神，其境界和价值更加深远。
传播真理的勇气和信念，拯救世人的责任与博爱，这些都是普世真理。在好莱坞和迪斯尼的弥漫侵蚀下，欧洲动画人并没有抛弃自己的经典和传统，而是运用新的手法崇焕生机，选用最合适的方式加以保存和发扬。回顾中国，也曾有过同样精彩的动画，可随着特伟的去世悄悄离，曾经的将军、哪吒、悟空和蛋生们，都离我们远去了。《凯尔经的秘密》的成功，并不期待奥斯卡的奖项，就像布兰登一直坚持的那样，质朴的情感与智慧，必将在世间流传。 |
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发表于 2010-4-23 19:04
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