杨林

看26楼的图，这家伙说自己写到明人水准，不是吹牛，是很老实的评价。
ironland 发表于 2011-1-17 12:15

他这样说，也是无比诚实、谦虚的样子，这是七年前的事情了，不知道最近心里想的是到了那一个层次，估计还是在明人的时代里讨生活，明人的集大成本事很难一时超越，即使像刘彦湖这种牛人，现在也是一头扎到八大（也可以说成清人，可他继承的文化精神还是明的）里无法自拔。刘彦湖的好处是定力很足，相信自己的判断，也相信自己的能力，不吝惜时间、精力，不在乎别人的看法。

关于音乐与书法、绘画等造型艺术的关系，你说的比我好，我们有心得时可以常常提出来讨论，这是一个永远的话题。

遛遛弯儿

遛遛弯儿

刘彦湖的一段札记

为了编辑这本作品集，我匆匆忙忙地理董了一下手头留存的作品，发现临摹的东西占了相当大的比重，这也反映了我近年来的一个变化，一方面说明我的胆气不如年轻时的无所挂碍了；另一方面，也说明我对于古代的作品更加敬畏了。我越来越觉得古代的书写，是全副身心的一个修炼的过程，过去我似乎太造次太放肆了。我想没有积累和本钱是挥霍不起的，总会有一天变得很空洞很干瘪。那么我的临古，说的狂妄一点是与古人血战，说的谦虚一点就是与古为徒。其实也可以不要任何说法，我只想回皈到古人那样一种心手合一的状态。



                                                      刘彦湖2009年初夏记

遛遛弯儿

杜雅萍

刘彦湖的一段札记

为了编辑这本作品集，我匆匆忙忙地理董了一下手头留存的作品，发现临摹的东西占了相当大的比重，这也反映了我近年来的一个变化，一方面说明我的胆气不如年轻时的无所挂碍了；另一方面，也说明我 ...
遛遛弯儿 发表于 2011-1-18 13:04

有容乃大，老实用力的人，天道酬勤。

杨林

有容乃大，老实用力的人，天道酬勤。
杜雅萍 发表于 2011-1-18 17:54

聪明人花大力气，一定会有好收成。聪明人耍聪明，还不如傻瓜用傻劲。傻瓜耍聪明，所有聪明人都会傻眼。

水笺

部知道看了多少遍了，也不部知道要如何说，如上一张我是很喜欢的，字见功夫，有个性，古典气息还浓郁，下一张我就觉得布白和笔划太随意了。

老西安

咳咳，我这个书法盲看啥都觉得好看的不得了，啥时候能得到一幅杨兄的墨宝和小品画，就知足了----当然不给钱，老西安没钱也想要，硬蹭。他娘的我咋就不会写、不会画涅？

遛遛弯儿

37# 水笺
能写到上面一张的水平，下面一张自然不会乱写。道理是，不同的书体，要表现不同的力量、气势、情绪，因此形式上会有区别，陈设场合的不同，造成的表现方式也会不同。

书法非常像京剧，剧情、唱腔、动作基本规定好了，你在这些规定中把你内心的感情表达出来，观众所注重的，首先是一招一式、一字一板在不在他们头脑中已经形成的舞台经验之中，是否似曾相识，然后才是哪些不同，重复名家到惟妙惟肖的的地步就会引来一片喝彩，稍微出点新就会被质疑，承旧而又出新特别难。但个人的情绪表达非常重要，这是书法家与写字匠的根本区别。

遛遛弯儿

咳咳，我这个书法盲看啥都觉得好看的不得了，啥时候能得到一幅杨兄的墨宝和小品画，就知足了----当然不给钱，老西安没钱也想要，硬蹭。他娘的我咋就不会写、不会画涅？
老西安 发表于 2011-1-19 13:54

你对画家的嘴脸、肚肠倒是挺熟悉，写来活灵活现的。对俺画画喜欢偷懒、省事的行为，也明察秋毫。冲这个，也得为兄献上拙作，钱不敢收，人情债不能免了，必须要给俺写篇好看的小说，肉麻的、丑化的都不嫌，关键是好看。

水笺

37# 水笺
能写到上面一张的水平，下面一张自然不会乱写。道理是，不同的书体，要表现不同的力量、气势、情绪，因此形式上会有区别，陈设场合的不同，造成的表现方式也会不同。

书法非常像京剧，剧情、唱腔、动作 ...
遛遛弯儿 发表于 2011-1-19 14:14

非常理解杨兄意思，其实我并不否认刘博士在书法上取得的成就，我只想斟别一下是否有为书法而书法的心思，那样就匠气浓厚了些，这个，我需要帮助。说到书法的创新和传承，我发几幅裴光辉的作品，给大家看一下：

水笺

裴光辉的作品，他自诩为新西夏文书法。

迅弟儿

刘彦湖的一段札记

我只想回皈到古人那样一种心手合一的状态。
遛遛弯儿 发表于 2011-1-18 13:04

要想达到这个状态，必须要做到心无古人，目中无人。
否则一心想回皈到古人的状态，最终还是一个仿古人。

不过谢谢楼主贴图，欣赏了，古风十足，很舒服，很佩服。

杨林

裴光辉的作品，他自诩为新西夏文书法。
水笺 发表于 2011-1-19 17:40

用不着巧立名目，就写西夏文好了，冠一新字就叫人起疑。别人首先要搞清你到底是在研究西夏文字，还是研究书法，这是两个领域的事。如果说是书法，我认为裴先生没有搞清毛笔字不等于书法这个问题。

杨林

43# 迅弟儿
迅弟儿很有见地，不过忘了古人对于搞书法的人是何其难哉，这不同于其他方面的人文、自然科学，对于搞书法的人来说，古人是唯一的参照，古人太强大了。念念不忘古人不成，忘了古人也不成，所以晋代以降大书法家越来越少，成就也越来越小，到了宋代甚至没人会写篆隶了，后来又开始复兴，民国后又式微，经过文革就几乎全部丧失。当代能有刘彦湖这样的人已经算是难得了，首先是对古人理解得非常透彻，其实古人的书法非常生动活泼，生命力非常旺盛，能学到这个地步相当不错了。

水笺

用不着巧立名目，就写西夏文好了，冠一新字就叫人起疑。别人首先要搞清你到底是在研究西夏文字，还是研究书法，这是两个领域的事。如果说是书法，我认为裴先生没有搞清毛笔字不等于书法这个问题。
杨林 发表于 2011-1-19 19:53

裴先生比较公认的身份是“中国文物鉴定家”。“1986年开始从事文物和艺术鉴赏，迄今鉴定各类文物艺术品十万余件，撰写文物 、艺术鉴赏专著二十余种，论文百余篇，共计三百余万字”。不过这些都不重要，如果说他在书法方法取的成就不如刘博士这可能是真的，但是如果说说裴先生没有搞清毛笔字不等于书法这个问题，显然有失公允哈。

杨林

裴先生比较公认的身份是“中国文物鉴定家”。“1986年开始从事文物和艺术鉴赏，迄今鉴定各类文物艺术品十万余件，撰写文物 、艺术鉴赏专著二十余种，论文百余篇，共计三百余万字”。不过这些都不重要，如果说他在 ...
水笺 发表于 2011-1-19 21:11

我最受不了的就是冒充艺术家的学者，古文字研究者通常对书法是了解的，但绝对不可以和书法家划等号，学问再大也没用，学者和艺术家多数情况之下是不能两全的。有学问的艺术家会把艺术搞得很好，但不能认为学问搞好了就可以成为艺术家，艺术家需要创造力，书法家首先应该是艺术家，起码在我们这个时代应该这样定义。
说这些不是为了否定裴先生，因为我没看过他的学术著作，也不明白西夏文的有关知识。可仅凭写了多少专著就可以确定一个鉴定家的身份，我是不敢苟同的，鉴定家这个行当在当代的中国尤其鱼龙混杂泥沙俱下。
不说书法艺术了，就说写字，无论美丑，有一种东西是任何人都无法回避和改变的，那就是气息，学者的字应该有学者的气息，可是这位裴先生写的新西夏文看不到我所认为的学者气。

王朝闻的书法，显然没有在书法上下过专业的功夫，由于是美学研究者，他知道书法的美在于真，宁拙勿媚他做到了。
  

鲁迅的字，你可以说鲁迅本来就是个大书法家，甚至可以说很多大书法家写的没有鲁迅好，你也可以说鲁迅写的是学者字，够不上大书法家，因为他就会写个行楷书。可鲁迅的字中那种不急不厉的学者风度是显而易见的，这种行书一般书法家写不出来，一般学者也写不出来。
  

周作人虽然一再否认自己是书法家，但从来都是自己题书签，若单以字论，似乎比鲁迅更像书法家。


胡适的字就像他的诗，说新又脱不了旧，说旧又实在缺了点应有的包浆。旧在古董行里有时不仅是年代，更深层的意思是意味着一种味道、气息。旧的学问嘛，从胡适的字上还真看不出有多深，因此他的《红楼梦研究》我妄断深不到哪儿去。从字上看，我会信服上面二位对古典文学的研究。虽说是这样，从字上看，胡适的学者气息仍然是充沛的。

杨林

不能因为加了钻石就疏懒了，但还是有点懒，这些作品在作品集上看要好得多，我应该找出印刷品拍一下。当然原作更好，好的作品拍出来的照片永远不如原作，差的作品正好相反。

水笺

有人站在专业的角度，对刘博士的书法评价是“有理想，有追求，有功底。。。”我搬来一下。

水色

学习并顶贴

杨林

有人站在专业的角度，对刘博士的书法评价是“有理想，有追求，有功底。。。”我搬来一下。
水笺 发表于 2011-1-22 22:02

我说过刘彦湖有自己的理想追求，他很自信、很坚定，但这并不稀罕，很多搞书法的人都有这种执着，在各种书体之间为五花八门的技法所折磨，表现的孜孜不倦，似乎是一种职业精神，对此我是持批判态度的。历史上的大书法家，无一例外都是业余的，但书法水平的专业程度却远远高于现代人。从某种意义上说，只是精通书法的各种技术，是成不了大书法家的，现代的人也不例外。书法不是一般的造型艺术，光对书法本身有感觉不行。对写字有感觉的人很多，即使天才型的人也随处可见，最常见的就是小饭店、商铺、路边补胎的小广告之类的东西，经常会看到生拙或熟练的大手笔，令人叹为观止，可要是叫这种人正经写，变成自觉的行为就完蛋了。他们会把写字当成很神圣的事，然后写得矫揉造作一塌糊涂。就像叶浅予当年把陕北的大娘请到中央美院，要她们把民间剪纸的那套东西展示给学生，学生们确实对她们见什么就能铰出个什么的本事佩服不已，陕北妇女也很自信，可当她们看到了学生的作业后，全傻眼了，根本就不敢再造次剪纸了，因为她们觉得比起学生的画什么像什么，她们的剪纸简直就不是个东西。叶浅予最后认为把她们叫到央美是害了他们，因为她们有些回去根本就不敢剪纸了。

绕了一个圈子，想说的是刘彦湖的问题，就是他太把书法当回事了，这在某种程度上造就了他，又是他目前进一步往前走的障碍。

老西安

杨兄对书法的评论简直就是教科书了。又免费听了一节书法启蒙课。
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中午喝了几口，正在回帖时电话来了，把骂伙计的话也给写到这里啦。现在一看，不对劲啊，怎么骂别人的话跑到这里啦？趁着还可以改，赶紧重新编辑一下，杨兄勿怪。
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再编辑一次：以前喝酒只要求头昏就行，管它是啥酒，现在还讲究喝个味道，不知道这和看书法有没有关系？

老西安

不是我夸老杨，这个帖子整理一下，对学习书法的人来说，不管是内行还是外行，都有价值。

杨林

不是我夸老杨，这个帖子整理一下，对学习书法的人来说，不管是内行还是外行，都有价值。
老西安 发表于 2011-1-23 20:16

我从来都认为学书法是一个简单的事情，没什么神秘，只要按你的心性写，十有八九都会成功的。问题是，大家都对自己不满意，写出来的东西i就不满意，这没办法，天才往往是落脚在最出乎你的预料之外的一个时点上。

老西安

不知道是杨兄没有发现我52楼的话还是学大肚子弥勒佛，不与我计较，反正，我喜欢这句话“天才往往是落脚在最出乎你的预料之外的一个时点上。”

杨林

wocao ,真的不想装13，只是对这一帮冰雪聪明的人讲书法，如同对周泽雄讲散文创作一样，是我干的了的吗？非也。

老西安

wocao ,真的不想装13，只是对这一帮冰雪聪明的人讲书法，如同对周泽雄讲散文创作一样，是我干的了的吗？非也。
杨林 发表于 2011-1-23 21:10

我纠正杨兄一个别字：应该是“干得了”而非“干的了”，算是俺友情顶贴。尽管俺也经常犯这样的错误，但还是忍不住要显摆一下俺的学问大着涅。

杨林

杨兄对书法的评论简直就是教科书了。又免费听了一节书法启蒙课。
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中午喝了几口，正在回帖时电话来了，把骂伙计的话也给写到这里啦。现在一看，不对劲啊，怎么骂别人 ...
老西安 发表于 2011-1-23 13:33

老西安骂娘的话俺早就看到了，还是俺自己酒劲未消的时候看到的，只感到很痛快，没有一点不快。把俺表扬到这种不惜力的给力地步，如果俺还不领情，还挑什么字眼，那简直就是太不识抬举了。另外的话，对俺也很有启发，增强了俺说法（书法）百无禁忌的信心，难得的是还有好朋友跟着把石头坷垃给清一清，将来出本书就叫《乱说八法》。

杨林

“以前喝酒只要求头昏就行，管它是啥酒，现在还讲究喝个味道，不知道这和看书法有没有关系？”

我小时候最讨厌喝酒的人了，特别是喝醉了的人，我感觉醉酒的人对自己一点责任感都没有。后来自己是怎样变成的一个酒徒，我自己都不知道。和老西安一样，越来越发现酒的品质非常重要，无论是白酒还是啤酒，好酒对人有益，孬酒确实伤人，因为我们已经不再年轻，抗击打能力在降低。

我最佩服中国人做的一件事是发明了茅台酒，我认为这是人类的一个奇迹，这是天堂才应该有的好东西，只有像蟠桃会一类的宴席才可以喝。

杜雅萍