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沙发
发表于 2011-9-15 23:45
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不懂权谋的权谋戏编剧
人物周刊:《人间正道是沧桑》是一部主旋律大片,我们尤其感兴趣的是编剧是江奇涛,他的《亮剑》曾让我们眼前一亮:主旋律还可以这样拍。
张黎:我从不排斥主旋律,每个国家每个民族都有自己的主旋律,就看你怎么拍。杨立青不是一个李云龙式的角色,李云龙完全是一个草莽。但我片子里的这些人,不管是共产党还是国民党,他们都背叛了自己原来的阶级,这种背叛了出身的人跟那些社会底层出身的人不一样,他们是理想主义的,完全是两种坚定信念的体现者。兄弟俩代表着两种的不同道路,但一个选择了先进和光明,另一个则陷入了落后与黑暗,兄弟俩较量,结局显而易见。用戏剧冲突和艺术审美去诠释主旋律,是我的拍法。
人物周刊:《大明王朝1566》刚出来的时候收视率很低,当时你说,这部片子的重播率会很高,结果被你说中了。据说续集《大明王朝1587》已经在酝酿之中,第二部又会是怎样一番面貌?
张黎:当时刘和平写《大明王朝》的时候写到李妃,实际上就是为续集留线头呢,在第二部里,李妃将会起到非常重要的作用。第二部会比第一部力量更强,因为在第二部里海瑞才真正登上了权力高峰,在万历中晚期,海瑞进行了一系列改革,力度是非常大的。
可惜和平身体不太好,现在他正写《北平无战事》,《大明王朝》续集还得等一段时间。完全要看和平的身体,他心力够、体力差。
人物周刊:据说刘和平在写《大明王朝》的时候,书房里挂着海瑞和嘉靖的像,每天沐手焚香,三拜九叩,完全是种附体的状态,是不是真的?
张黎:海瑞的像肯定是挂着的,嘉靖我没见着。他对着画像三拜九叩,还有冥想,这些都有,他对海瑞是充满情感的。
人物周刊:《大明王朝》的表演方法很特殊,每个人都是不动声色的,只靠演员的细微肢体动作、表情和眼神来传达感情。
张黎:我们认为它符合当时那种官场氛围、朝廷规制。明朝整个的政治制度,整个的官僚结构、组织结构,始终是完备的,清朝的很多组织手续、官场规则是原锅端的明朝,所以清朝能站住脚。明朝是高度制度化的社会,行止、语言……刘和平是这方面的高手,他对明朝的感悟特别深切。
人物周刊:很多白领把《大明王朝》当成指导办公室政治的书在看,大家忍不住猜想,能写出这样权谋的人,本身是不是特别擅长权谋?
张黎:其实和平是没有任何权谋的人,但他懂得体味和欣赏权谋。这个片子他兼做制片,所谓“慈不掌兵,义不掌财”,我老说他掌不了财,一颗心又大又软!
提线木偶摄影师
人物周刊:从摄影转行干导演的人,他们的作品画面感似乎更强些,比如张艺谋、顾长卫,你自己的体会是怎样?你是痴迷技术的人吗?
张黎:其实不单单是画面感的问题,导演本身是一个翻译,把文字的东西,翻译成形、光、色的东西,首先得对自己的导演母语特别熟悉。就像我们看翻译小说,几个版本一看,高下立判,它原作是一样的,但翻译水平不一样。电影也要讲究信、达、雅。我常说镜头,一个是光学镜头,一个是自己的视觉镜头,后者是充满情感的,每个镜头的设计都有特别强烈的情感因素在里头。镜头语言是有生命的活的东西。我重视技术,但并不痴迷技术,技术是工具,更重要的是你的想法。当然如果技术的东西掌握不了,最后呈现出来的东西是语无伦次的。
人物周刊:那你做导演时,担任你的摄影师岂不是很有压力?
张黎:当我的摄影师惟命是从就完了。
人物周刊:你自己当摄影师的时候呢?也会这么服从吗?
张黎:当然。那就是另外一种乐趣了,当工具的乐趣,那是一种纯影像的乐趣。你要什么我都能给你拍出来,但你要什么我不管,也能乐在其中。所以不能老当导演,我得时不时地回去当一下摄影,看看别人是怎么表达的。
人物周刊:你在选演员的时候是不是有门槛,总是选那些你觉得可以沟通或者能够领会你意思的演员?
张黎:难免。所以我的演员经常延用,我们好不容易在上一部戏里达成了沟通和了解。用新演员我会比较慎重。
我跟很多演员合作过,演员是种你怎么细心呵护都不为过的职业。编剧也很脆弱,比如江奇涛就很脆弱,但是他今天没有感觉他就可以不写,就可以去睡觉,去玩。演员不同,演员只要进入现场,就必须保持百分之百的状态,都是大活人,怎么可能?100多天,怎么可能每个人每天每时每刻都在状态?所以你得尽可能把能够影响到他的外部因素排除掉,保护他,你得小心翼翼。
人物周刊:你是个善于察言观色的人吗?
张黎:我非常细心,有时候也非常软弱。有时候我知道今天的进度必须完成,但演员的状态不好可能我就不完成了。然后再去想别的办法加班,制片方可能就不高兴了:又没拍完!为什么没拍完?
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