花间对影

这篇评论的容量很厚重：不仅介绍了耿仁坚的书法艺术特征，还涉猎他的个性、经历、逸事；不仅坦陈了现代艺术的尴尬境地，还要很辛苦地把书法艺术从视觉艺术的分类中剥离出来，递交给观念艺术。
对于一个书法门外婆来说，阅读的过程很美好也很困难，我不得不去查了一下智永，呵呵~~~
从杨林精心挑选出的几幅书法中，我只能看到耿先生的藏巧弄拙，至于传递出怎样的观念或思想轨迹，我真是看不出来。耿先生如果不再绕墙，而是直接撞墙或穿墙而过，那该多好。

花间对影

在隔壁的帖子里，老程说：“画是说出来的”，我来个剥样：书法是说出来的。

花间对影

花姐姐说出了我想说的，握个手。我是担心门外婆瞎说让人笑话没敢跟帖，这下有了花姐姐我也敢附和一下了。
杨林遇上俩门外婆，同情一下
就这样风雨兼程 发表于 2011-5-9 22:23

握手，勾肩搭背，共看内行说解~~~

花间对影

由耿仁坚的“我用了二十年把写字变成书法，然后开始把书法变成写字”，想到张岱关于练瑟的一段妙语：
昨听松江何、王二人弹琴。何不能化板为活，其弊也实；王不能练熟为生，其弊也油。二者皆是大病。何者？弹琴者，初学入手，患不能熟；及至一熟，患不能生。夫生，非涩勒、离歧、遗忘、断续之谓也。古人谈琴，得心应手，其间勾留之巧，穿度之奇，呼应之灵，顿挫之妙，真有非指非弦、非勾非剔，一种生鲜之气，人不及知，己不及觉者。非十分纯熟、十分淘洗，十分脱化，必不能到此地步。

不过奇怪的是，他在此处把“生”与“涩勒”剔别得干干净净，而在《绍兴琴派》里，却把“生”等同于“涩勒”：“王本吾指法圆静，微带油腔。余得其法，练熟还生，以涩勒出之，遂称合作。”可见才高如张宗子，也会自相矛盾，也会今是昨非，这回算是让俺逮个正着。

花间对影

花间姐饶了张岱吧，饶了张岱也就饶了很多人，包括我在内。张岱是运用比喻的大王，我永远只是憧憬的份儿，上面关于琴的妙喻真是无与伦比，虽然我也知道出自书谱的“平与险”，生与熟，本来生，熟后生，熟后油，张岱说 ...
杨林 发表于 2011-5-12 21:03

张岱癖好太多，为文注重意趣，今天觉得这么说别致，明天又发现那样说巧妙，也就顾不得前后一致，他玩味，再玩味，独抒性灵，不讲逻辑，呃，我狠喜欢~~~他的文字，念起来舌头特别灵巧，总之，不会大舌头，这就好~~~
看杨林跟铁地对话，门外婆总能有所得~~