辛放

钱先生的诗，实在是不错。但是最后一句：共拨寒灰话劫灰，总觉得“灰”字连用两次，不如只用一次。原来以为自己看错，再揉了揉眼睛一看，还是两个....原来是自己的错......

辛放

李义山大概是有这样的用法，不过愚见，钱先生此处连用两个“灰”字，也就是钱先生吧。换了别人，一般不敢。

辛放

原帖由 周泽雄 于 2007-12-22 23:55 发表

不至于吧？一般说来，字不重犯是律诗的规矩，但高手往往偏爱在犯规里寻找乐子，所以，高明人士的作品里，这类情况并不少见，而且，通常效果都颇为不错。
至于庸手，比如毛泽东，也爱这么干，只是大体都缺乏诗味， ...

赞同泽雄兄的看法。这也是我问大兴兄的意思，所以说钱先生是高手。

我对现代人写古诗的看法：巧到无可再巧，奇到无可再奇，完全变成了高手的游戏。

[ 本帖最后由 辛放 于 2007-12-23 02:06 编辑 ]

辛放

泽雄兄对毛诗有研究，我想一定言之有据，回头要找来好好拜读一下。毛的诗词，有犯古人忌的地方。不过有一句，觉得还不错：陶令不知何处去，桃花源里可耕田。

辛放

夹边沟可是高尔泰去的地方哟.....他的气质可不像陶令.....

辛放

没有死角，确实是那个时代的特点，也是红色恐怖和白色恐怖的区别。

辛放

从来没有给大兴兄看过自己的歪诗，一者因为韵脚不齐，二者因为我历来对今人写古诗抱持刘半农的态度。
先现身说法，再离经叛道不迟：

渐入佳境无谒处
江左阮郎又逢春
随缘江山缘缘尽
独立潇湘是谁年
待到蝇头悟大道
要于斜处立正身
昨闻栖庐风入雨
一颦一笑皆粲然

辛放

大兴毒眼。
其实开头有点《浣溪沙》的格式，想以七绝终，最后变成这种匪伦匪类的东西，自己看着，也有点像是你说的七古了。
我见到不少朋友写的古诗，其实多数是顺口溜，少数人登堂入室，可是还是难以写“活”。待到真正能够从某种程度上鉴赏古诗，那已经是胡同里面一小撮人的事情了。我们所看到的古诗，往往都是一些“名家字画”，诸如毛的、鲁迅的、郁达夫的、柳亚子的。我想他们那个时代恐怕还有许多写得好的古诗，也只能藏之名山，但不能传之其人......王国维《人间词话》曾引一首今人词，格调高雅，上追古人，可是还是觉得有点时过境迁的味道了。
谢城骁兄厚爱......