水色

楼主实在是臭屁哄哄的，不过，登陆一看，居然不错，挺有意思的，我喜欢5楼，字体造型介乎多汁的瓜果和慵懒的人体之间。看惯了墨汁飞炸的现代书法，忍不住想看点温婉的，多怡人那。

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杨林说得对，我是真的不了解多少书法，不过不妨碍俺成为半个庸俗的“知音”嘛，哈哈。
     西方抽象绘画有一个分支是书法式抽象， 法国的马蒂安是此派旗手。这个流派在欧洲很受欢迎，画家不仅把墨当颜料来用，而且用心营造书法的线条感，姿态节奏，呼应规则，以及空间感。不过这种交融始终还是西化了，在水墨意蕴上有气质障碍。中国80年代兴起过一场现代书法运动，南京也有少数画家参与其中，活动持续了十来年，参与者都是有些书法功底的，加上抽象绘画自由不羁的节奏变化，在当时是有些景观的。

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这个好像不能再叫书法了。我宁可称之为“毫法”或“笔法”，因为我未见书，只见笔。

周泽雄 发表于 2010-1-12 09:17

我的理解，现代书法的特征之一应该就是不辨字型，不过字型只消解了一半半，所以还称之为“现代书法”而非“书法式抽象画”。

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现代纸上帚法还差不多，要说是书法，至少有点笔法，我看着就像扫帚扫来扫去。
自觉的梦游人 发表于 2010-1-12 11:55

扫帚法就是大笔法啊
50年代欧洲出了个无名大师，其杰作后来被披露是大猩猩用扫帚扫出来的，这事很伤感情。抽象画家因此挨了不少白眼。

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回杨林，38楼的文章拜读了，我认同。
      无论现代书法还是传统书法，重心所在都是“写”。倘若略去色彩要素不算，我甚至认为，最传统的写实绘画，其价值也在于细节微妙处的那个“写”。再大胆点说，后现代之前古今中外的绘画（包括书法）实际上存在一个共同的评判标准，那就是“写”。

      马蒂安 • 希特本 的时装照很有趣。我说的那个是乔治• 马蒂安，你再查查。

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33楼，很棒！！！！
同时赞一声杨林的“屠夫气”，倘若没有舍我其谁的勇气，特立独行的狂傲，还真不配做个艺术家。
不过，诚恳地和杨林说一声，这种写法不是你独有的，我曾经看过很多这样的书法，三十年前的作品，和你的做法一摸一样。傅京生是他们的理论倡导者。现代书法之所以销声匿迹，是因为它的一切手法都被穷尽了。不过，这不丢脸，一个艺术流派生机勃勃的标志之一，就在于它会被时代淘汰。活的东西都会死，死的东西才是永恒的。

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附议阿吕，楼主不妨委曲一下，弄几个前现代的，让俺等养养眼，垫垫底。
自觉的梦游人 发表于 2010-1-12 22:37

师父的话有一部分道理。现代文化英雄中最伟大的那些，往往有一个巨大的胃囊，可以用反思的方式吞食并消化一切传统，比如毕加索、乔伊斯、斯特拉文斯基。但情况也不完全如此，与其对立的另外一部分英雄，看起来更象是传统意义上的“文盲”或者“白痴”，比如杜尚、凯奇。
    所以现代艺术家未必画得好传统画，写得好传统书法。用这个标准来判断，用学院派的话说，塞尚连基本造型能力都没有。

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怎么就都不想说了，俺还等着看掐架呢。

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听月和梅姐姐说的好。我觉得吧，有人送花固然好，有人送刺更好。说明“屠刀”的锋芒还在。

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我说屠刀锋刃的意思是，一种艺术风格最血腥的时刻，新旧观念撕扯的时候，正是其花样年华，进入经典就是步入老年。 当年毕加索抛出《亚威农少女》，搓着两手异想天开呢，等着人们对之顶礼膜拜，结果所有人包括马蒂斯都陷入了可怕的沉默。当年在艺术史里读到这个我激动坏了，十年以后，《亚威农少女》被当成艺术史上的白鲸时，俺就觉得索然无趣了。

   所以，俺坚决支持杨林，不过只要燕友骂你骂得出乎本心，俺听起来就很有快感。

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我朋友的作品，天蝎座。

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是。画油画的，天蝎座。

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昨从画室弄来的。效果不好，将就着看。

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写的什么字我也看不出。第一张最棒，画者星相布满天蝎，日座，月座，水星，金星。。他名叫毕加索。后面的作品是他的西班牙老乡米罗的大作。

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杨林，谍中谍嘛。哈哈

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奇！ 完全不知其意，却深受感动。 配乐的功劳也很大。

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分行了，但是没有诗味儿

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杨兄对诗要求太低，没有非如此不可的决心，就是不击中痛处坚决不抛出来的决心。

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杨兄对诗要求太低，没有非如此不可的决心，就是不击中痛处坚决不抛出来的决心。

谁说分行就非得是诗，谁再说我写诗，我就认定是诽谤污蔑，小心我起诉他（她）！我怀疑“花花”是不是你的马甲？在作品会馆对我写的 ...
杨林 发表于 2010-1-25 10:10

哈。愈发觉得杨林可爱。我要出门一阵，回来继续献花带献刺。