周泽雄

雨湖兄希望我说说他的大作。
之前我读过这些作品，深感难以评价。
诗人是擅长在寻常事物中产生鹿撞的人，在情感领域，诗人总该有些特异功能才是。现在的问题是，包括雨湖兄在内的不少新诗人，都不约而同地采取一种直白的语言，也就是所谓“口语诗”。在我眼里，口语诗是一条非常凶险的道路，敢于用口语，其实表明了一种决心：我不屑于用貌似有诗意的语言来打动你，我的作品另有侧重。一种诗意十足的语言，原本对读者也构成一种提醒，一般也便于读者迅速进入诗的语境，现在口语化了，对读者和作者都增加了难度。作者非得让人意识到“口语”只是一种表层或假象，读者才可能登堂入内，窥其堂奥。
举例来说，用格言体写作的人，如果写出的句子没有产生应有的格言味，就算一种失败；用口语体写诗的人，如果不能让读者在口语之外撞见更大的诗味，也算一种踏空。
雨湖兄的诗，让我感觉作者勤于所感，一颗敏感而意欲开放的心，是相当动人的。但我实话实说，在归拢、提炼主题方面，尚未见突出之处。口语化原本具有离散主题的弊端，作者非得另具一股强力，才能把它牢牢攫住。
说得不准确之处，请雨湖兄包涵。

周泽雄

这么年轻？
又想，也堪堪要进入而立之年了。
不敢再想，再想，原来是自己早已不年轻了。

周泽雄

原来卷耳MM和雨湖兄是老相识？
唉，执着，也是诗人的命，苦在兹，乐在兹。
我的理想国，只应该有两种人，公民和艺术家（包括诗人）。可叹，这两种人在我们这里都少，都活得不易。

周泽雄

在今天，写诗的人说语轻狂，最少也有一半，是在装豪迈，也就是“佯狂”。
雨湖兄如此诚挚，令俺感动。
我说得其实并不好，我自己知道。但蒙你包容，已经很快乐了。说到底，诗人的成长不依赖于他人，我说得对还是说错了，关系都不大的。