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发表于 2010-12-22 11:32
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[原创] 姜文或票房的胜利
本帖最后由 猪头猪智慧 于 2010-12-22 11:56 编辑
冯小刚评论姜文和自己的区别,说了一句妙语:“我的问题是怎样达到好的标准,姜老师则不然,他的问题是如何节制他的才华……”
冯小刚看出姜文的局限,在表现才华上,姜文从来不吝啬,一贯超额,像一头发了疯的公牛,在自己打造的电影王国里横冲直撞。
天朝的审查制度,早已羽化成魔变为剪刀手,任意裁剪影视这张布,以便适应他们的癖好。张艺谋、陈凯歌、冯小刚、贾樟柯等,都是剪刀手下的合作者、获利者。姜文前顾后盼,加入他们的行列,尽管他不大情愿。
和所谓的第五代导演比,姜文很牛,能演能写能导,而立之年,阳光灿烂,不惑之际,鬼子摘金,风生水起。2007年,姜文做客锵锵三人行,聊起导演这个行当,直言无论多牛逼的导演,好作品不会超过三部,一语成谶,他栽倒在第三部电影《太阳照常升起的地方》。
《活着》一剪没,张艺谋被活得红红火火,成了国师,陈凯歌亦步亦趋,一边装十三,一边和老婆搂票房。那时候的的姜文不为所动,潜心打磨鬼子,直到该片被禁。
姜文抗不住寂寞,实际上他也不是耐得住寂寞的人,这不怪他,怪就怪在那些名头锃亮,作品糟糠,霸占市场的大导们,心高气傲的姜文怎会将尔等放在眼里?爷拍一个有思想有内涵的片子,证明一下谁才是爷。在没有剪刀手的国家,姜文壮志能酬。在天朝,未酬。古人云,鱼和熊掌不能兼得,姜文两者都想得,还要额外抱个大熊。可能吗,答案是NO。
被媒体称为充满魔幻现实主义风格的《太阳照常升起》,随着姜文的枪声登上银幕。自从拉美的马尔克斯们鼓捣出魔幻现实主义,俺怀疑这个词很可能是吾朝评论家炮制的,人家未必认可。这个东东被中国某些先锋作家糟蹋的像个婊子,比土豆泥还烂。窃以为,要么魔幻,要么现实,两者加一起,再勾搭个主义,这东西就是一堆风马牛不相及的大杂烩。就这样,姜文卖力地掂着炒勺,大声吆喝着,烹出一桌在他看来豪华、够味的姜式大餐。结果媒体懵懂,观众反胃,票房惨败。姜文郁闷,看不懂再看一遍,精美菜肴吃不惯,老子下回做个家常菜,撑死你们。
《让子弹飞》就这么射出来了。
这是个好题材,土匪、骗子、恶霸相遇,会发生什么样的故事?凭姜文的才华,拍得出彩不费吹灰之力。可姜文偏使出吹牛之力,糟糕的是,牛力还使错了劲,本该使在剧情上,却給力在自身,就像传说中的气功大师,隔山打牛,一巴掌拍过去,牛没打着,内伤累累。
这个电影与其叫让子弹飞,不如叫姜文和亲友团表演秀。除了姜文那句莫名其妙的“让子弹飞一会”,你看到子弹飞了吗?互相打枪不叫子弹飞,那叫乱射。开场第一枪,唯一可以夯实子弹飞的地方,就是不给力。花了上亿制作费,大特技做得差可以理解,毕竟不是好莱坞,起码得有子弹在空中旋转飞翔的镜头吧,这个电视剧都能做的特技,子弹飞愣是没有,不这样表现,让子弹飞就是一句废话,姜文居然前后说了两句这样的废话。再说,从常识讲,子弹不是导弹,不可能飞一会再拐几个弯击中目标,就算艺术加工,也没有这么离谱的。
挂羊头卖狗肉的电影,在好莱坞常见,如爱德华.诺顿新片《草叶集》(Leaves.of.Grass)和惠特曼的《草叶集》没啥关系。但人家遵守游戏规则,扎扎实实讲好惊悚片的故事。反观子弹飞,不是姜文给观众讲述故事,而是故事讲姜文,讲得精彩也就罢了,一路磕磕绊绊、枝节横生,不惜牺牲剧情结构、人物的逻辑关系,来满足自己如荷尔蒙般的表演欲。
周韵扮演的女人无来由地在城门口欢迎土匪,无来由地认出假四郎,姜武扮演的打手,说变转变,前后没有铺垫,合理的解释是,一人导演,全家进组。老二突然被吊死?没有镜头交代。老六为一碗凉粉剖腹,突兀乖张,难道他当土匪之前,留学日本,崇拜日本武士?就算为了照顾日本的票房,也不带这么穿越时空的。
配角人物杂乱无章,也可原谅,只要主角不乱,电影也能立住。发哥扮演的恶霸黄四郎,养着一个智障替身,黄四郎有钱有势有官府背景,居住地又固若金汤,有必要用个弱智当替身吗?就算找替身,也得用个正常的吧,否则意义何在?设计智障替身也可以,你得让观众看出这个智障在剧中起到的关键作用,合乎剧情发展。姜文没这么干,一刀把替身给咔嚓了。原来这个替身的唯一意义,就是做日本军刀下的断头鬼。姜文玩爽了,剧情蹩脚了。替身一死,一向阴狠毒辣的黄四郎惊慌失措,与鸿门宴的那个黄四郎判若两人,被活捉了,和张牧之坐而论道,那派头好象哲学家给学生讲课。
昆丁.塔伦提诺是好莱坞的坏蛋,夸张的大下巴透着另类,这家伙拍电影不按常理出牌,打碎时空和故事,再粘合在一起。《低俗小说》就是这么玩出来的,还得了金棕榈大奖。姜文的太阳模仿昆丁,只学得皮毛,即使姜文比昆丁还他娘的塔伦提诺,他也玩不出《低俗小说》那样的作品,盖因两人的生长环境不一样。在电影里可以随便搞死现任总统的地方,昆丁犯不着和权力对着干,太乏味,冒犯同行和观众才是他的乐趣所在。换句话说,昆丁像个调皮捣蛋的孩子玩电影,姜文则是较劲,跟自己较劲,跟电影较劲,跟观众较劲,证明自己能拍出叫好又叫座,还能过剪刀关的电影。
我们知道,一个程序上加载过多的软件,会导致程序运行缓慢,甚至挂掉。姜文偏偏好这口,一路疯狂超载,直到卡机。有评论者说,姜文的子弹,借用前三部电影中的桥段和人物,如疯子,黄秋生上吊、刀斩马大三,音乐也是重复久石让的。这个也没什么,《热带惊雷》借用经典电影桥段多达百个,但人家用的智慧,不是生搬硬套,为整体剧情结构服务,达到讽刺、搞笑的目的。姜文掏出以前炒的黄豆,撒在米饭上,说这个有营养,不管别人吃起来是否夹生、硌牙。
张牧之与黄四郎斗智,安排兄弟装死,镜头已给出事件经过,观众自然明了。姜文就像一位蹩脚的作者,写段文章,担心读者不明白自己的聪明用意,最后不忘提示读者为啥这么写一样。事成之后,让张牧之向手下说出自己为啥这么干。黄四郎设圈套,什么前三步,后三步,悬念都说出来了,后面再用画面卖弄一番,好似泄了气的皮球,一点不给力。至于什么没尿点,对白精彩,都是宣传策略,哄着观众进影院的。剧情被子弹打得净是漏点,强调无尿点有意思吗?对白再段子,掩盖不住混乱的人物性格。本该在剧情下功夫的地方,姜文用在对白上,不是说对白不重要,对白,得符合剧情逻辑和人物性格,说白了,得为剧情服务,姜文整反了,剧情为对白服务,重点为那句“让子弹飞一会”服务。
还有评论者津津乐道子弹的政治寓意,我认为这是子弹最大的败笔。作为导演,你把故事用画面表达精彩流畅,自然能达到你所要的诉求点。姜文偏不这么做,端着枪,领着一帮赤膊汉,扯着嗓子喊口号,太直白了,毫无艺术感染力。韩国电影《实尾岛》片尾,军方人员把被镇压的军人档案放进铁柜,走出档案室,身后留下一长溜冰冷的铁柜,关门闭灯黑幕,这才是牛逼的寓意。姜文好比一个自信爆棚的超级焊工,满腔激情,将几段小品,焊接在子弹上,再吼上两嗓子,然后坐在票房上,等着大众朝拜。
1998年,姜文参演法国剧作家于乐•罗曼话剧《科诺克或医学的胜利》扮演剧中的科诺克大夫,这名大夫在一个处于一穷二白的小镇里,创造奇迹——让全镇的人,相信自己得了病,接受他的指导和治疗。他还成功地使全体“病人”相信,只有他,科诺克大夫,才是小镇的救星。2010年年末,姜文再次登上舞台扮演主角,这回他演自己,剧名叫姜文或票房的胜利。 |
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