粘贴我和W博士的交流: W博士: 与中国传统相似,欧洲18世纪以前是不欢迎女性上台表演的.尤其是当时艺术的主要"赞助商"教权机构,是绝对禁止女性表演的,高音部分由童男和假声男高音担任.我想象,宫廷的假声男高音是"阉人歌手",教堂的假声男高音是一些修士或"洋居士".随着人文主义的推广,新教的发展,皇权的消弱,资本主义萌芽形成的新意识,女性逐步可以上台演唱了.因为假声男高音有着不可替代的音色(如我最听的一个在巴黎圣母院录制的巴赫b小调弥撒dvd中,假声男高音犹如宝石的高光),高贵,沁人心肺,所以历代艺术家一直在演唱研究假声男高音. 我想,不是所有的古代假声男高音都要先练葵花宝典,现代的就更不用了. 指挥家Michel Corboz就唱过COUNTERTENOR,演唱的是陪个莱西的圣母哀悼在十字架下. 采采: 博士,我很恐惧"假声男高音犹如宝石的高光,高贵,沁人心肺"..我看到的画面好象是一个被复制成一个个引吭高歌者苍白面容,是受难者的形象,如同我看见一群裹脚在出演一场洗足盛会. W博士: 我国京剧旦角早期也只能由男性表演。外国人接受梅兰芳的艺术,是否与"假声男高音”的传统有关呢? 采采: 是啊,男旦,假声男高音,裹脚,太监这些过去包含很多社会内容的标志物,我们转身再一看就成了木乃伊,只是越来越感觉它的惊心动魄. 采采: |
| ——————————
女人讨男人的喜欢造就了裹脚,臣子驯服君王才会有太监,阉人歌手仅仅是因为追求类似的女声忍受阉割? |
| |
|
|
[此帖子已经被作者于[lastedittime]1177495155[/lastedittime]编辑过] |