遛遛弯儿

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刘彦湖的一段札记

为了编辑这本作品集，我匆匆忙忙地理董了一下手头留存的作品，发现临摹的东西占了相当大的比重，这也反映了我近年来的一个变化，一方面说明我的胆气不如年轻时的无所挂碍了；另一方面，也说明我对于古代的作品更加敬畏了。我越来越觉得古代的书写，是全副身心的一个修炼的过程，过去我似乎太造次太放肆了。我想没有积累和本钱是挥霍不起的，总会有一天变得很空洞很干瘪。那么我的临古，说的狂妄一点是与古人血战，说的谦虚一点就是与古为徒。其实也可以不要任何说法，我只想回皈到古人那样一种心手合一的状态。



                                                      刘彦湖2009年初夏记

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37# 水笺
能写到上面一张的水平，下面一张自然不会乱写。道理是，不同的书体，要表现不同的力量、气势、情绪，因此形式上会有区别，陈设场合的不同，造成的表现方式也会不同。

书法非常像京剧，剧情、唱腔、动作基本规定好了，你在这些规定中把你内心的感情表达出来，观众所注重的，首先是一招一式、一字一板在不在他们头脑中已经形成的舞台经验之中，是否似曾相识，然后才是哪些不同，重复名家到惟妙惟肖的的地步就会引来一片喝彩，稍微出点新就会被质疑，承旧而又出新特别难。但个人的情绪表达非常重要，这是书法家与写字匠的根本区别。

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咳咳，我这个书法盲看啥都觉得好看的不得了，啥时候能得到一幅杨兄的墨宝和小品画，就知足了----当然不给钱，老西安没钱也想要，硬蹭。他娘的我咋就不会写、不会画涅？
老西安 发表于 2011-1-19 13:54

你对画家的嘴脸、肚肠倒是挺熟悉，写来活灵活现的。对俺画画喜欢偷懒、省事的行为，也明察秋毫。冲这个，也得为兄献上拙作，钱不敢收，人情债不能免了，必须要给俺写篇好看的小说，肉麻的、丑化的都不嫌，关键是好看。