杨林

最后的一张是所谓小写意画法，工笔画家为了偷懒，常会画些应酬的作品，偷工减料提高效率。画工笔的画家一般不敢画大写意画，因为很难掩盖长期形成的匠气，只好藏拙。作者本来画工笔就格调不太高，这张小写意也算是很好的说明，同一层面的东西，不像是假的。

杨林

4# 杜雅萍
本想多说几句，又怕嘴损得罪人，还是被你看出来了。其实工笔画家未必就一定会匠气，在宋代之前，大家都是画工笔画的，即便宋代也只是米芾、梁楷等很少数的几个人敢于泼墨，泼墨的记载倒是很早，晋代的王洽据说就擅长醉后泼墨作画，唐代王维也开始了写意画的尝试，可这都见不到实物真迹。梁楷是工笔、写意兼擅的大画家，看看他的画，就知道了我们现在画家的能力是多么的低下。

梁楷的破墨仙人图，在写意绘画史上占有重要的历史地位。乾隆乱题的佛头着粪行为，此为极端，几句歪诗还差强人意。


高僧长卷的局部，宋代人物画的极品。


画虽小，意境深远。


达摩出山图


李白行吟图

杨林

应酬的作品画展成这样，反有许些个性。不过问题又来了，先工笔，再攻大写意好象容易成就罗~
水笺 发表于 2011-6-23 11:13

只是好像容易些罢了，真正的大画家一般工写兼擅，只是侧重点不同罢了。

杨林

喻继高不是燕友，不怕得罪滴~
水笺 发表于 2011-6-23 11:10

刚刚在一个朋友处看到一幅画，水平有些业余，我张嘴就说：“谁画的？这根本不会画画呀。”边说边凑上前看了看款，马上转头，看见作者就在我身旁抱着双肩瞪着我看，嘴角露出不屑的嘲讽。

杨林

14# ironland
忽然想到梁楷，就上网下载了几幅图，并不是想对作者有那么高标准严要求，真这样做的话就不是不厚道了，而是要当代画家都去跳楼。喻继高的师父辈应该是陈之佛、于非闇那些人，那也是他比不了的。

陈之佛的花鸟，清新古雅

杨林

陈之佛我经常抄。

说来奇怪，看着差不多，但就是一个俗气一个清雅。有些感觉的事情，好像是没办法训练的。
ironland 发表于 2011-6-23 22:27

直接抄陈之佛的是江宏伟，不过比喻继高抄的帅。

杨林

这眼神、这表情，分明是在说：这家伙欠揍
就这样风雨兼程 发表于 2011-6-24 09:38

我没说错话，但还是脸红了，这种场合是不允许说真话的，我也确实不是有意这样的。好在人家是位领导，有风度，打是打不赢我的，也不计较我嘴贱，很谦虚很威严地问我：“你说不好在哪里？”我马上说：“我没说不好啊，我是说这樱桃画得太逼真了，简直都可以摘了吃，很有立体感，都超过照片了。”就这样，领导一听转怒为喜，化险为夷了。

杨林

22# 大嘴蚊子
陈白一、贾广健我是知道的，陈白一的人物画确实有功底，看到的基本是一些为美展所做的主流题材，佩服，但不喜欢。贾广健画的是比较新颖的工笔花鸟，设色艳丽，很讨巧，因此免不了涉俗。

杨林

贾广健是天津美院培养出来的，现在也算是中年一代的画家了，他可能受霍春阳的影响较大。天津美院中画工笔真正的高手另有两位，是何家英与李孝萱。这两人的造型能力在当代中国画家中也是出类拔萃的，只不过两人的意识形态大相径庭，何家英走的是后主题时代的国展路线（这也很难），李孝萱是蔑视主流的超现实揭露。李孝萱的另一大本事是有一套独创的文人画笔法，且极富个人风格。

杨林

李孝萱的画，不贴那些吓人的，看起来还是很另类

杨林

上面的是伊甸园系列，还有表现股市大崩盘混乱的，还有医院系列的，我在网上也没翻到，可能是年代较早的缘故。