[原创] 14年后，《泰坦尼克号》又成新片

李小苗

今早，犹豫再三，俺这个夜猫子终于还是挣扎起床，挤入早高峰的车流，耗时一个小时穿越大半个城市去赶3D版《泰坦尼克号》在本城的首映场。

之所以犹豫，是因为14年前的《泰坦尼克号》并未给我留下太深刻的印象，尽管它在全球卖出了创纪录的18亿美元票房（这个纪录要到12年后，才由导演卡梅隆的另一部神作《阿凡达》打破）；尽管它的爱情是许许多多人的青春经典，但俺天性对过于轰轰烈烈的俗套颇为拒斥。几天前，一位同事问俺，要看吗？俺脱口而出，三个小时哦，算了吧？

但今天最终还是去了，俺对卡梅隆还是有一点膜拜的。这位刚刚创纪录单人潜入海洋最深处万米马里亚纳海沟的家伙，总能把事情做到极致。他拍片不多，却是不断给电影工业续命的人，几乎每十年就为电影业带来一些革命性技术创新，帮电影扛过其他影像娱乐媒介的冲击，重新确立看电影就必须到影院的正道。

据说，3D版《泰坦尼克号》重返内地影院，最大的变化是杰克为露西画裸画的一些镜头被咔嚓掉了。据说是因为某某总局审片官员看后，深为其逼真的3D效果震撼，怕观众会情不自禁伸手去摸，打到前排观众，引起纠纷就不好了。

按下剪刀手造成的遗憾不表，14年再重看此片，俺竟然有如看新片的感受，14年前不曾留意的诸多细节，带着各种触碰泪点的信息绵密涌至。俺不记得14年前可曾为该片落泪，今天，俺从开始五分钟后，眼眶脸颊就是湿着的。是俺当年未开窍，还是现在老了，心也变得更柔软了？

晚了，先挖个坑，明天还啃牛蹄。

李小苗

14年，肥温变成了愈发美艳的瘦温，结了两次婚又离了两次；而当年仿若“姐弟恋”的那个帅气跳脱的阳光大男孩，则在一段接一段的感情游走中晋身如假包换的中年肥男。并始终保持钻石王老五身份。《泰坦尼克号》后，两人唯一一次再组情侣档，已是10年之后。那部《革命之路》，无论戏里戏外，都是对“You jump I jump”式浪漫童话的瓦解。一力促成此次“金童玉女”重逢佳话的该片导演山姆·门德斯，是女主角凯特•温斯莱特的第二任丈夫。片子上映后不久，两人离了。

14年，人面桃花皆非昨日，唯一不变的是电影工业技术突飞猛进的态势，3D版《泰坦尼克号》就这样以更鲜亮精致的面目归来。虽然，后期转制的3D效果不可期待太高，但画面无疑更细腻立体了，而当下影院放映设备对影像的逼真还原，亦远非当日可比，于是，无论是女主角年轻时如瓷娃娃般光洁的肌肤，百岁之龄鸡皮鹤发沟堑纵横的容颜，当年泰坦尼克号不可一世的奢华、沉没海底80多年后只供海藻疯长群鱼游宴的阴森，还是巨轮没顶前海水狂卷船舱爆裂的惨烈，都以倍强的栩栩如生刺激着受众的感官。

被影迷封为“大神”的卡梅隆，当然不只仅有技术手段。与国内某些擅长“阿里郎”式大场面的导演不同，卡梅隆还是一位出色编剧，无论《泰坦尼克号》还是后来的《阿凡达》，他都是单一署名的原创编剧。14年间，大片风潮席卷世界影业，俺看过的也不在少，但此次再看《泰坦尼克号》，不得不承认，还是“大神”的讲故事能力远高一筹。几段巧妙安排的人物闲谈，就把泰坦尼克号复杂的设计指标、遇难伏笔给清晰交待了。接下来灾难与爱情交互推进的故事，讲得那叫一个从容不迫，各节点上紧张刺激抒情梦幻交替穿插，怎不看得观众五迷三道的？唉，这功力。


趁午餐，勿勿忙忙贴一段。牛蹄未完，待啃。

李小苗

泰坦尼克号逃生真相还原:逃生几率取决于船舱等级文章来源: 新闻晚报

1912年4月10日，号称“永不沉没”的巨轮泰坦尼克号开始了它的处女航。4月14日深夜，泰坦尼克号撞上冰山，船裂成两半后沉入大西洋，1500多名乘 ...
施国英 发表于 2012-4-10 10:19

文中说的这些,其实片中都有反映。

李小苗

3D版《泰坦尼克号》是不是新拍滴？俺们好闭塞啊~~
水笺 发表于 2012-4-10 10:38

旧版转制，内容不变，画质更好了。
据说，片中唯一的改动，是结尾处，露西躺在木板上仰望的星空。一位名叫尼尔·德格拉斯的《泰坦尼克号》粉丝曾给卡梅隆发电邮，称露西看的那片星空，根据天文学，在当时泰坦尼克沉没地是看不到的。卡梅隆回信说：“算你狠，把正确星图发给我，我会在３Ｄ版中改过来。”

李小苗

不能不佩服美国电影的生意经，门槛精到家，一头牛身上可以剥几次皮，真叫牛皮
老木匠 发表于 2012-4-10 10:12

嘿嘿，也就“大神”卡梅隆有此超强神力。

李小苗

老版的《泰坦尼克号》已经十四年了？时间过得可真快，卡梅隆的两部大作俺都看得稀里糊涂木头木脑，前几天倒是在电视上津津有味地看了一部他前妻导演的片子。
杨林 发表于 2012-4-10 11:21

准确来说，此片在北美上映已过15年。14年，指的是引进中国内地的时间。

李小苗

14年，我还是坚持不看，因为那样灾难，我设想过多遍，没有办法避免，心里不能承受失败。

太冷，如果不冷，还是有救的。

对某种影片，我决绝欣赏。
菜农 发表于 2012-4-10 14:50

接下来，俺正想谈谈如何面对死亡与灾难的问题。

李小苗

谢谢楼上诸位补充的资料。令敝贴增加了很多营养。

李小苗

        《冰海沉船》在内地上映的时候，俺还小，对这部备受称赞的黑白经典不太有印象。不过，俺觉得，前作的优秀，并不妨碍卡梅隆的《泰坦尼克号》成为另一个经典，这里，并不专指他的影像技术高度和曾经的票房纪录。


        说到底，《泰坦尼克号》总归是一部灾难片。怎么拍，才不失对灾难、生命、人的价值的敬畏，同时又不让观众看得绝望，其中自有很多的说道。我们这儿的某种习惯思维，是一定要表现“大灾有大爱”，于是，各种拔高夸张，过犹不及，让人生厌。而一些借灾难卖弄大场面炫技的导演，就更让人无语了。卡梅隆的贡献在于，较好地平衡了恒在的无常与恒在的希望之间的对比：在他呈现的这段无可逆转的死亡之旅中，我们看到技术迷信酿成的人祸本质、自然之不可战胜，人的怯懦自私等负面元素（如6楼说到的船东之一伊梅斯错误决策又抢先逃命、一些上了救生艇的乘客宁可空着座位也不肯回头救人等等），同时，也看到人的高贵与尊严在死亡的巨大阴影下熠熠生辉：设计师及船长自感有亏职责而殉船，船员坚守岗位维持秩序，不肯独自逃生的老妇人与丈夫在床上相拥赴死……这些取自真人真事的片段，被卡梅隆平滑嵌入男女主人公走向天人永隔的绝恋进程中，生与死，爱与离，都有了更丰富多层的涵义。而同样源自真实的两个细节，乐师在倾侧的甲板上如常演奏、牧师带领人们做最后的告解，其中的仪式感，是片子对蒙难者的祝福，亦是对生者（观众）的告慰。看到这两组镜头，俺当时就想，爱乐，并且有信仰，真好。


        卡梅隆尤其打动俺的，不是他把主角表现得有多英雄多完美，而是在看似不经意的细节上表现出来的对普通小人物的敬意。大家都记住了那位拒绝救生衣，坚持穿上自己最好的礼服，手捧杯酒静候死神光临的老古根海姆先生，而俺印象更深刻的，是老卡留给古家忠仆的那十几秒镜头，那孩子脸色有点紧张，有点神经质，但，他没有动，没有逃，就这样忠于职守默默安坐在老主人身后……高贵，不是贵族的专利。


        乐生畏死，是人的天性，可人唯一逃不掉的又偏偏是死。大结局并不总如人们想像的那么遥不可及。生死之间，如何自处，《泰坦尼克号》出了一道代入感极强的预习题。它并不止是一部爱情片。