[转帖] 【网友大家谈】冯小刚为何感恩《1942》当下能上映？
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风青杨 于 2012/12/6 8:31:11 发布在 凯迪社区 > 猫眼看人
核心提示：12月4日，冯小刚在大河报“一九四二”的座谈会上表示：“我很感恩，包括在现行体制下这部电影能够上映，得到了体制内各级人的极大支持和运筹，才使这个电影能和大家见面。”在影视剧极端娱乐化的今天，冯小刚拍这样一部超风险的电影，显然与当下灯红酒绿不甚和谐。如冯小刚所言，这个影片完全可以被解读为“灰色”、“消极”，并以此为由被卡死。早已能够躺在功名簿上他，在54岁这年，将镜头对准最代表中国的农民，愿意冒风险、吃苦头拍出来，这是值得尊敬的。所以，不必再去苛求他为何不拍一九六二，唯有向这份诚意与勇气致敬！
12月4日，冯小刚在大河报“一九四二”的座谈会上表示：“我很感恩，包括在现行体制下这部电影能够上映，得到了体制内各级人的极大支持和运筹，才使这个电影能和大家见面。”勿用质疑，《一九四二》不是一部“好看”的电影，却是值得一看的电影。在影视剧极端娱乐化的今天，冯小刚拍这样一部超风险的电影，这显然与当下灯红酒绿不甚和谐。因为每一个看过影片的人都会深陷于一场内心的煎熬。
在低俗喜剧层出不穷，古装大片大行其道，恐怖惊魂系列开始抬头的华语电影市场，这个“敏感的不安全的”题材，这个有着看似是种种“影射”意味的题材故事，是很多人不敢触碰的。因为中国的影视主管部门，向来不能容许“灰色调”。正如冯小刚所言，这个影片完全可以被解读为“灰色”、“消极”，并以此为由卡死，所以“审查没那么顺利，否则通过审查后也不会喝醉了”。所以，我们也不必再去苛求他为何不拍一九六二，唯有向这份诚意与勇气致敬！
现行的审查制度已经使中国的大部分电影人学会聪明的“绕开雷区”，但久而久之，很多中国影人也因此丧失了一个作者关注社会的本能。在被“审查制度”的鞭子长期鞭笞之后，很多电影创作者们可能不再习惯“直立行走”了。奴性，已深深根植在一些电影导演的创作之中。这正是中国电影每天面临的窘境，它要屈服于审查，要屈服于资本，要屈服于观众，还得屈服于很多看不见的规则。
正是在此背景下，冯小刚的电影《一九四二》和波兰斯基的电影《钢琴家》的战争片相比，确实有相当大的一个距离。当然这样的距离也是不可避免，毕竟中国的审查制度非同寻常。无法像当年波兰斯基那样直截了当。但即使在这样的环境下，《一九四二》也绝不是一部可以坐在沙发上吃着爆米花或薯条看的电影，冯小刚不是冯小宁，《一九四二》也不是《举起手来》，它不会带给人们以酒足饭饱后的意淫与快感。当人们正不遗余力地到处挖掘可供消遣的娱乐时，《一九四二》带来的苦痛，如针芒刺背，如当头棒喝，堵心、钻心、虐心……
作为一个成功的娱乐片导演，冯小刚早已功成名就，从《集结号》、《唐山大地震》到《一九四二》，在一次次创造票房纪录的时候，冯小刚会时不时地表达对电影的疲态。就前两年当他一年之内以两部电影取得将近12亿票房的时候，他说自己想躺在功名簿上休息了。但时至今日越来越成熟的冯小刚并没有走向圆滑和世俗，而是更加深刻和谦逊，终于在他54岁时，第一次将镜头对准最代表中国的农民。尤其是在“可拍可不拍”这部电影的时候，还是愿意冒风险、吃苦头拍出来，这是值得尊敬的。
我们提及1942年的中国，我们可能会想起毛泽东在延安文艺座谈会上发表的讲话，可能会想起仁安羌战役里英勇的远征军，仔细一点可能会想起那年八路军副总参谋长左权不幸牺牲……但又有几个人会知道，那一年的河南灾荒几百万人活活饿死？在上个世纪中叶的20年间，河南连续遭遇3场灭绝性的大饥荒：从1938年的花园口决堤、1942年的四害到1958年的大跃进。在河南现代史上，频繁的灾难和死亡使人们变得无耻、麻木和冷酷，最后一切都成为一串冰冷的数字，被遗忘在历史深处。
冯小刚的《一九四二》刚刚公映而议论者众，就在于它的稀缺。在中国，讲述死人、灾荒、灾难不受有些人待见。其实，对于饥荒与死亡，诺贝尔经济学奖诺获得者阿玛蒂亚·森在他的研究中已经给出了充分的解释。她认为自然灾害是不会让人死亡的，无论是旱还是涝，或者是其他灾难，天灾只是诱因，权利的不平等、信息沟通不畅、言论自由缺失、极权体制等，才是真正导致大饥荒发生的原因。只有当人的权利被完全剥夺，才可能导致大饥荒。因为极权统治者，不用担心自己的权力受到饥荒的影响，所以不会有任何防范的动力，但民主政府不同，因为要面对公众的舆论和选票，所以会更有效地防范大饥荒的发生。（文/风青杨） |
发表于 2012-12-6 11:10
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