[转帖] 画家潘玉良

叮咚

艺术欣赏】潘玉良，原姓张，后随夫姓，改名潘玉良，又名张玉良，字世秀，安徽桐城人，1895年出生于江苏扬州。中国著名女画家、雕塑家。幼年时就成了孤儿，14岁被舅舅卖给了妓院作歌妓，17岁时被芜湖海关监督潘赞化赎出，纳为小妾，改名潘玉良，居住在上海乍浦路。热爱艺术的她，于1918年考进上海图画美术院（后改为上海美术专科学校），师从朱屺瞻、王济远学画。1925年她以毕业第一名的成绩获取罗马奖学金，得以到意大利深造，进入罗马国立美术专门学校学习油画和雕塑。1926年她的作品在罗马国际艺术展览会上荣获金质奖，打破了该院历史上没有中国人获奖的记录。潘玉良是民初女性接受新美术教育成为画家的极少数例子。潘玉良，画家、雕塑家。毕业于巴黎及罗马美术专门学校，作品陈列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。
纵观潘玉良的艺术生涯，可以明显看出她的绘画艺术是在中西方文化不断碰撞、融合中萌生发展的。这正切合了她"中西合于一治”及“同古人中求我，非一从古人而忘我之”的艺术主张。对此，法国东方美术研究家叶赛夫先生作了很准确的评价：“她的作品融中西画之长，又赋于自己的个性色彩。她的素描具有中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在，这是潘夫人的风格。她的油画含有中国水墨画技法，用清雅的色凋点染画面，色彩的深浅疏密与线条相互依存，很自然地显露出远近、明暗、虚实，色韵生动……她用中国的书法和笔法来描绘万物，对现代艺术已作出了丰富的贡献。

杨林

潘玉良真正接受了当时欧洲的艺术思潮，对于印象派画家做了深入透彻的研究，更难得的是她有很好的中国画修养，使得她比那些向往东方艺术的印像派画家更接近他们企求达到的艺术目标。相比之下，徐悲鸿也许真的做了错误的选择，他一个人错了没什么，可是误导了好几代画家，这就不可原谅了。

叮咚

。。。。相比之下，徐悲鸿也许真的做了错误的选择，他一个人错了没什么，可是误导了好几代画家，这就不可原谅了。

-----------------------------------------

很难得在别处看到这样的评论。长见识。

多普达

。。。。相比之下，徐悲鸿也许真的做了错误的选择，他一个人错了没什么，可是误导了好几代画家，这就不可原谅了。

-----------------------------------------

很难得在别处看到这样的评论。长见识。
叮咚 发表于 2013-10-11 18:09

我在网上看见有人曾经发过一张徐悲鸿的奔马图。下面的回帖是一片附和叫好声和大师的赞美声。但是有一个回帖虽然没人回复，但很有意思，他说徐悲鸿的奔马图就是油画上色前的勾勒稿。他这么一说，我发现还真是有这个回事。那个回帖我感觉是国王新衣中的那个小男孩。徐悲鸿在我们江苏这边，好像评价不是太高，不过我挺欣赏他素描的。国画和油画据说只能算名人画。譬如一个政治家，他的书法也可以万古流传。

杨林

徐悲鸿画得好，这也是事实，书法也写到了那个份上，没人怀疑他的国画成就。不喜欢他画的人很多，可谁敢说他画的不好，这里面是有硬指标的，比如你说的素描好，还有笔墨、色彩、构图等等，他似乎没什么缺项。中国画也应该有这么一号人物，就像范大师，如果单纯作为一个画家来说，即使他爱吹几句牛，大家也会当作艺术家的天真。可惜，这两个人都热心政治，自觉不自觉干了些损人不利己的事。

多普达

徐悲鸿画得好，这也是事实，书法也写到了那个份上，没人怀疑他的国画成就。不喜欢他画的人很多，可谁敢说他画的不好，这里面是有硬指标的，比如你说的素描好，还有笔墨、色彩、构图等等，他似乎没什么缺项。中国画也 ...
杨林 发表于 2013-10-13 21:51

以前认识一个王朝的朝奉，有次和他吃饭谈到徐悲鸿，当然这位仁兄是坚定的倒徐派。或许语带偏颇。我记得他说了这些。徐的绘画特点是平和，但是这种平和又和传统譬如倪瓒艺术中的那种平和不同。徐是性格上的体现，也就是本色派。比较之下，倪瓒那种平淡天真，是修养出来的，品级高太多，纯正一气。所以徐的国画自然和老文人画的不好比，也不能比。因为徐是反文人传统，主张变革的。但是徐和新时代的比如潘天寿那样的国画比较的话，恰恰那种平和变成失去了特色，也就是没有人家的孤绝，开合没人家的大。也就是画得不过瘾。徐又是主张写生的，但也没后辈李可染写生那种丰富层次感。所以我联想起你所说，徐没有缺项，这就太对上号了。
但没有缺项要么是院派能做到绝对的平和典雅那也行，譬如院体画，或者意大利法国学院派就是这种极致。但问题是徐又是激进改良派，甚至主张取消中国画专业，改成素描性质的中国水墨画。那么这里面的平和，会不会成为一种庸常状态，也就是毛病谁都挑不出，但往别人画面前一放，总觉得缺了不少。或者说他是田径全能，但是没有单项是能胜出的？如果特色庸化，的确是与艺术相悖了。大概那天的聊天，朋友说的也是这种意思。当然他语词更为极端，甚至贬为庸才。大概意思是挑不出毛病就是最大的毛病吧，好像是这个意思，徐悲鸿唯一的贡献就是弄出蒋兆和那种人物画的新路出来。而这条路也是院派写生训练用得着，创作上不是大道。
    后来我说起他西画还可以，不想这位老兄马上坐不住了。呵呵。他说起徐的人物画里面，人物和背景没有联系，显得孤立。他把徐和更老的一个叫李铁夫的比，就是支持孙中山搞革命的那个。大意是李铁夫人物处理和背景浑然一体，但徐的就能看出生硬、勉力而为的意思。他举出田横五百士的例子，大概画面中所有的人，都能看出是画室里写生好，然后一个个搬上画面的，人物和人物间没联系。的确和西方古典群像比起来，单调了些。人物一个个显得有点愣头愣脑的。呵呵。我对艺术品收藏很感兴趣，也很喜欢和美术界人士聊天，没其它想法，只想做个有点知识的欣赏派。有条件我也会对收藏拍卖感兴趣。但是美术界里弊端也多，就是对有求知欲的外行总是不耐烦地敷衍，我如果不说点刺激的，和他们唱点反调，别人也就根本不会和我说点深的。感谢版主诚恳认真地回复。

多普达

想起来，那天比较的还有一副是陈逸飞的《攻占总统府》，还有何孔德的一副什么作品，也是群像。和徐同样是写实笔法创作的群像，但是一比较，徐悲鸿画面人物孤立的特征的确明显太多。不过陈逸飞那幅总统府也太经典了些，的确画幅控制浑然一体，让也分心画中国画的徐悲鸿的油画与经典比，徐会吃亏。而且何孔德的画，我并不欣赏，觉得画得有点粗俗，缺少点艺术品该有的雅气。不过比较之下，徐悲鸿的油画人物画，的确对比出了那位仁兄所说的单薄感，插画品味的赶脚。
我对徐没有什么意见，他的画价格排在前列，而且非常抢手或许也能说明问题，同时以前教我素描的老师好像还和徐能扯上关系。只是不同观点的并置，或许能学习到一点东西。谢谢！

杨林

    以前认识一个王朝的朝奉，有次和他吃饭谈到徐悲鸿，当然这位仁兄是坚定的倒徐派。或许语带偏颇。我记得他说了这些。徐的绘画特点是平和，但是这种平和又和传统譬如倪瓒艺术中的那种平和不同。徐是性格上的体现， ...
多普达 发表于 2013-10-13 22:48

我个人不喜欢徐悲鸿的画，我也不太喜欢他这个人，可如果因此把他说成二流画家，我觉得对不住良心。他完全有能力成为一个传统继承的高手，走传统的路，我相信他不会比潘天寿的成就小，潘天寿、关良、林风眠、李可染与徐悲鸿的并列，才使得近现代的中国画异彩纷呈。

林夕依寒

我怎么就不喜欢陈逸飞的画（带上安全帽，躲一下不明飞行物）。

封不怕

我个人不喜欢徐悲鸿的画，我也不太喜欢他这个人，可如果因此把他说成二流画家，我觉得对不住良心。他完全有能力成为一个传统继承的高手，走传统的路，我相信他不会比潘天寿的成就小，潘天寿、关良、林风眠、李可染 ...
杨林 发表于 2013-10-14 12:15

可惜，他热心于政治，依附于潮流，丢掉了艺术家的本真，所以他只是一个二流，一个众人捧出来的伪大师。

多普达

我怎么就不喜欢陈逸飞的画（带上安全帽，躲一下不明飞行物）。
林夕依寒 发表于 2013-10-14 21:32

陈逸飞绘画有一种奶油味道的小资气息。这使他在文革时期英雄主义群像创作中脱颖而出，因为画那些苦难震撼性的画面，如果真的用红光亮、喜大普奔，或者愁苦不堪的笔法去表达，就会像何孔德的画那样粗俗，缺少韵味。所以他一贯的那种小资奶油气质，在处理无产阶级要颠覆一切的画面时，恰好如同给画面镀上一层理想主义的光泽，一种雅气。《攻占总统府》是他艺术上的最高峰，也是那时我国群像创作的神作。但是从事此类型的创作劳心劳力，按陈逸飞本人话来说就是拼血，或者叫搏命之作。这种画一般在三十岁是巅峰，过了四十岁就要下坡。可能你不喜欢他去美国以后的美女图、水乡小景之类。实际上去美国后，他艺术已经步入衰退时期，他后来画得美女图，变得很行气，以至于到后来业界里如果有人说喜欢陈逸飞的画，就会被别人怀疑他的艺术能力，外行说喜欢他的画，会被人看做附庸风雅，几乎可以划到不懂艺术的人群里去了。
   至于美女本来就很美，他画得还是那些文艺气十足的精致美女，再用那种奶油笔法来画，甜上加甜，肯定要粉腻得不行。所以最值得收藏的该是他文革时期画那些朴素的劳动人民，解放军战士的作品，在技巧上，那时只有陈丹青能和他匹敌。他的确是实力派高手，他走下坡路不是他本人艺术上有什么闪失，而是自然规律如此。

林夕依寒

没看到搏命，只看到各种讨好，迎合，骗银子滴赶脚。。。

多普达

没看到搏命，只看到各种讨好，迎合，骗银子滴赶脚。。。
林夕依寒 发表于 2013-10-15 14:04

善哉！菇凉此言差矣。斯人以身殉业，英年早逝，能无搏命乎？！为军博搏命所作此图，所得乃工时费，误餐费，赶脚费等限额体制内费用，骗银子乎？

心中有刀

主帖里潘玉良的那几幅画，俺真心觉得不美，没艺术价值。

ironland

还是觉得徐悲鸿的画没文化。不管是他的马也罢，还是田横，总是少点情绪、文化的东西。不像留法的，倒像是马训班出来了。

潘玉良不是孤立存在的，林风眠、常玉、庞熏琴……但潘玉良的妓女出身，让她更有话题性。

多普达

主帖里潘玉良的那几幅画，俺真心觉得不美，没艺术价值。
心中有刀 发表于 2013-10-16 10:42

有同感，总觉得她的中西结合有点表面，直接在印象画上勾中式白描，有点不伦不类和浮躁。没常玉他们在中西形式内在上结合得紧。潘在中西结合这点有点像徐悲鸿，徐国画改良就是直接用素描方法画国画。有点简单化地嫁接的味道。但要实验就会有失败。潘早期完全学巴黎派风格的画还是不错的，很有才华。这里没发上来。

林夕依寒

13# 多普达
不好意思，那是我看到画的感觉。目前为止不会改变。

我还认为，应该就画论画。他老人家一不小心英年早逝了就证明画画搏命？这貌似不科学吧~

至于别从画中看到搏命，无私奉献也未尝不可。可我没看出来，不能说假话话。。。

多普达

13# 多普达
不好意思，那是我看到画的感觉。目前为止不会改变。

我还认为，应该就画论画。他老人家一不小心英年早逝了就证明画画搏命？这貌似不科学吧~

至于别从画中看到搏命，无私奉献也未尝不可。可我没看 ...
林夕依寒 发表于 2013-10-16 21:20

！

我可没有让美女你改变想法的呀，观点相同，哪有这番风雅的谈话？
搏命是过了，其实是我打错字，我是想打成薄命的。可叹红艳多薄命，就连画她们的人也。。。。唉。

林夕依寒

非美女我是个土蛋。。。还有，我也不会风雅，只负责瞎说八道。。。

突然赶脚有点对不起楼主滴主贴~

撇开八卦，我依然挺喜欢潘玉良的画~这是999纯金女汉子！

喜欢主贴的1、4、6、7、8、10。。。。。。

多普达

非美女我是个土蛋。。。还有，我也不会风雅，只负责瞎说八道。。。

突然赶脚有点对不起楼主滴主贴~

撇开八卦，我依然挺喜欢潘玉良的画~这是999纯金女汉子！

喜欢主贴的1、4、6、7、8、10。。。。。 ...
林夕依寒 发表于 2013-10-16 22:48

土蛋有趣^ω^，让我想起民间给小孩取一些毛蛋，狗剩之类不好听小名，可以给后代带来很大的福气。前面说了红艳有薄命之虞，如此给破解了。另外都是瞎说八道，大家都不是艺术家，都那么中规中矩切中原理，哪有什么风雅可言。。
另外潘没丢掉西画光影，结构之法，所以画得复杂，在这基础上勾勒线条，就不中不洋，格调肤艳。简单比复杂难画，因为容易单调。常玉画得及其简单，和边线结合更完美，虽然颜色有时更艳，但因造型凝炼，能覇得住满幅的流畅和艳丽。两者一比较即可知。你看，我瞎说得厉害吧。

水笺

水笺

叶漂

很贴心，很美，很绝望。

叶漂

19# 林夕依寒 错！应是百分百的纯金女神。

天淡云闲

“徐悲鸿也许真的做了错误的选择，他一个人错了没什么，可是误导了好几代画家，这就不可原谅了。”这话很中肯，十多年前曾有人说过他是中国美术发展的一块绊脚石呢！