李梓铭

《宁死不屈》中女主角叫做米拉，演员是阿尔巴尼亚著名影星，除了经典台词外，俊秀坚毅的面容，片中插曲给文革中的俺们观众以极大的冲击和深刻印象...........
谁还记得？
赶快上山吧，勇士们，
我们在春天里加入游击队，
.........

李梓铭

嗯，拯老那年月已经是领潮人哦，潇洒啊！

李梓铭

小崔多年以后以《电影传奇》的名义把饰演米拉的阿尔巴尼亚女星库麦请到了摄影机前，很可惜，小崔这自以为是的北京纯二中青年设计了些极淡的问题，把本来很有深度很有历史感的访谈搞得平淡如水，惨不忍睹，不说也罢了。这个谁都不服不忿的纯二还采访了阿尔巴尼亚的几个老导演，特别是《海岸风雷》和《宁死不屈》的导演，当老导演说到想不到七亿中国观众还记得他的电影时，有些激动，但小崔这个团队的脚本和采访实在令人不敢恭维，因为他不知道那个岁月里的中国人精神生活的匮乏，无法体会中国观众对外部世界的向往，一个欧洲最贫穷的国家的二流导演的作品虽然表现的是二战岁月里的生活，但还是给中国人开了一扇窗户，虽然开的不大，只是一个缝隙.........
接吻，拥抱，爱情，恋人，吉他，眼睛，胸部，特写，化妆，布拉吉，亲爱的，革命，生命，死亡，刑场，歌声......

李梓铭

《广阔的地平线》1969年在京上映，男主角叫做乌拉恩，印象最深的是上班之前和妻儿告别的戏和都拉斯港口的灯火............塞利姆.布鲁嘎是《海岸风雷》中反派主角大哥，他在酒馆里捡拾被人掉地下的钱，把情报局的头子看到，被踩住了手，“塞利姆先生你已经到了这种程度了”，这句带着奸笑和鄙夷味道的台词成了那时候，北京学生的口头禅。

李梓铭

李梓铭

为了欢迎阿尔巴尼亚各类代表团，我们那时排练了《中阿友谊之歌》，作词好像是王力，作曲好像是李劫夫，气势不小，万人大合唱：海内存知己，天涯若比邻，中阿两国远隔千山万水，我们的心是连在一起的，我们之间的革命战斗的友谊，经历过疾风暴雨的考验...........
阿方立即谱写了一首《阿中友谊之歌》，我们发了中阿文对照刻印版的歌片：北京地拉那，中国阿尔巴尼亚，英雄的城市，伟大的国家，中阿人民并肩战斗，团结在马列主义旗帜下，万岁！毛泽东，万岁！恩维尔.霍查，万岁！光荣坚强的党，万岁！北京，地拉那！

李梓铭

我们来到你们伟大祖国
我们是同志和友人
出发从地拉那来时
带来了我们整个的心
这世界是我们的
生活不断更新
世界上任何敌人
不能胜过我们
世界上任何敌人
不能胜过我们

李梓铭

请楼上告诉我，北京地拉那的作词作曲是谁？谢谢！

李梓铭

《海岸风雷》是第一部在国内上映的阿尔巴尼亚电影，我记得好像不是1967年就是1968年，就人物形象和电影艺术水平来看，可以说是比较好的一部片子，其他阿尔巴尼亚影片鲜有超过它的。阿尔巴尼亚的电影创作人员包括演员和导演等，基本上是在捷克，匈牙利留学的，因此，他们的作品有着很重的东欧影片的痕迹，虽然，他们也学习一下西方的抒情画面，台词有时写的像诗歌味道。尽管离着意大利，希腊两个电影国家很近，但意识形态原因，如同隔绝。
《多瑙河之波》是文革期间，第一部在国内上映的罗马尼亚影片，如果我没记错的话。这是一个传统的三角故事，一个船长和他的女人，还有一个地下党员的男人。安娜的金发，高耸的胸部，迷人的蓝眼睛，姣好的身材的确看呆了不少国人，以致影片中的船长临终的对地下党员托马嘱托：安娜是个好姑娘，你要好好照顾她.......也在学生中风靡一时。

李梓铭

再和拯老互相“托儿”一下，........
拯老说到了吉他，北方吉他开始还有不少红棉牌子的，但是来自南方的红棉吉他在北方一年，就容易干裂，于是修补吉他也是个行当了，怎么修？无非是用胶水粘，高级一点的用细的腻子刮平，再补漆，即便如此也会有影响吉他的音质。北方后来的吉他大都是幸福，鹦鹉和星海牌子的，厂家都在北方板子略厚些，音质也浑厚些了。
那时候北京城市生活水准是15.5元，农村是8.5元，一把吉他最低也要22元左右，怎办？还有更低廉的乐器可以选择，一是快乐琴，大约4元左右，有十几个键，左手按键，右手用拨片弹拨，据说日本人带进中国的，一般只能弹奏C调，音色比较单调。二是口琴，口琴好的十几元，低廉的四五元，大家都很熟悉了，三是笛子，笛子最低的几毛钱一只，好的十几元。很多学生都是笛子，口琴的爱好者，谁还记得快乐琴呢？

李梓铭

1956年8月，阿劳动党中央第一书记霍查率党代表团参加中共八大。毛泽东主席接见了代表团。

李梓铭

快乐琴的老图，我小时候曾经用这个乐器弹奏过，阿尔巴尼亚，朝鲜，越南等国歌曲，乐曲，生活在北方的朋友对它还有印象吗？

李梓铭

再和拯老唱和一下，关于广东的木制品在北方的适应问题.......
吉他的琴箱是有弧度的，一般用中硬度的杂木，单板最好，合成版次之，一把吉他不同部位不同木质，一般多用白松和红松，做琴箱，更硬的玫瑰木，乌木等属于高级选择项，老桃木，核桃木因花纹漂亮也是选择项之一。可是广东等南方地区，潮湿多雨，树木生长很快，成材率高，在木质处理上一般也是简单烘干即可，上线开材了，成品也因为气候原因，一般不会变形，相反松木的油脂还能吸附一些潮气。北方则干燥寒冷，树木生长期长，出材慢，价格会高于南方的木材，北方做吉他的材料，水曲柳，红松木居多，桃木，核桃木固然花纹好看，但是木质很轻，琴箱轰鸣效果略差些。北方在烘干处理上也要比南方多几道工艺，除了自然风干外，还要石灰吸水分，高级的要用油浸法，水浸法，反复烘干才能开材。这可能是南方吉他在北方水土不服的原因吧！
说到红木家具更是如此，南方的工艺很好，雕花也很精细，但是过了长江，就是不行，一年后大都会出现裂纹，老办法用腻子刮平，注射胶水，细腻的无纺布贴上，再补漆等。原因可能和木材处理的工艺和气候有很大关系。像湿度更大地区印尼和非洲来的红木，在福建广东等地做出的家具，在北方更不适应。

李梓铭

楼歪歪至此，扳回来也难啊，老家伙说古搂不住了，sorry........
中阿友好以前，阿有多穷？欧洲倒数第一，但比起俺们天朝的平均生活水准，特别是贫苦地区还是要好些，人民吃饭不成问题，人民精神生活尚可，老百姓对话剧，电影的热情很高，拍一部戏，一个电影有时一个城市或地区都是万人空巷，直到上世纪50年代初期，阿才出品了自己的第一部电影；直到上世纪90年代阿山区农民的主食还是玉米豆和杂豆煮牛奶，黑麦面包。
尽管如此，阿电影在文革时对中国观众来说，仍然是一扇打开的窗户，特别是《地下游击队》里的定格画面，《第八个是铜像》里的闪回手法，直到八十年代我们的影视才开始采用，阿影片里的某些台词，诸如：革命者也玩吉他吗？你们共产党人喜欢美的事物吗？我就是共产党人，我喜欢一切美的事物！我是一个革命者，我也是一个男人......等等。对观众心理的震撼，在那个年月里可想而知。

李梓铭

第八个是铜像的片头。



革命英雄主义和浪漫主义的电影偶像——易卜拉欣，戈瓦吉。



反派人物的代表——萨里普罗托巴巴。



养伤的易卜拉欣和医生女儿阿尔玛对话的场面。
“你们共产党人不喜欢美的事物吗？”、
“我们喜欢一切美的事物！”

影片对两人的爱情故事留有悬念，但在开始时暗示阿尔玛的儿子就是易卜拉欣的遗腹子。