以下是引用童志刚在2007-08-27 23:52:28的发言:你说轮到我就轮到我了,够霸道的哈。行,算你狠,俺在先生您眼里都“瓮中之鳖”了,还能往哪儿逃呢?要是睡个午觉啥的,您还会认定俺那是“瞠目结舌”了。(跟您说啊,俺下班之后一直在打《侠义道》,终于升到了235级,换了一把2级的“小李飞刀”,又参与了2场帮战,还看了会儿世界田径锦标赛,才过来的。来了之后,一看您的发言,被你说着了,俺又“瞠目结舌”了。)那我就举例吧。 1,王力先生指出:“在近体诗中,对仗要求平仄相对;古体诗则不要求平仄相对。”根据这个要求,我们来看“渺渺烟尘三楚地,匆匆来去九江船”一联是否符合这个要求:仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平,之所以说“烟尘”(平平)与“来去”(平仄)“对不上”,除了词性不对之外,平仄也不符合要求。既然不符合这个对仗的要求,我不把它看成近体而看成古体有什么可奇怪的呢? 2,所以,一首所谓的律诗,其中重要的一联对仗,同时出现了词性不对与平仄不合的两个问题,把它仅仅归结为“两个字”的简单问题,恐怕是说不过去的。 3,有没有“一首诗尽管平仄合乎格律”却由于其他问题而导致不能叫律诗而“只能称古风”的呢?不好意思,俺以其昏昏竟然找啊找地找到了个:王力先生在谈论律诗与古风的关系时,他举了王勃著名的《滕王阁》诗为例:“滕王高阁临江渚,佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流!”王力先生的结论是:“这首诗平仄合律,粘对基本上合律。”但它只能称古风,最多是“入律的古风”。 呵呵,现在知道“书到用时方恨少”了吧? 现在答复你的举例: 1.如果照你这么理解,那么能够称为律诗的作品恐怕所剩不多了:)想想看,你对王力先生的表述的理解发生了什么偏差?我们且看几首脍炙人口的律诗中的对仗(依童氏标准则当叫古风了): 箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。(箫、衣皆平声) 感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。(感、恨皆仄,烽、家皆平) 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。(却、漫皆仄,妻、诗皆平;放、作皆仄) 草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。(草、雪皆仄) 竹径通幽处,禅房花木深。山光悦鸟性,潭影空人心。 持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。(但、不皆平,立、折皆仄) 一身报国有万死,双鬓向人无再青。(报、向皆平,万、再皆仄) 野火烧不尽,春风吹又生。(烧、吹比平,不、又皆仄) 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(塞、镜皆仄,长、衰皆平) 惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。(惶、零皆平,滩、洋皆平,说、叹皆仄,惶零皆平) 2.由1可知,你的“两个问题”说是不能成立的。 3.你举的例子不能支持你的论点,因为它不是平仄合律,对仗有问题的例子。你想知道那首诗为什么不是律诗么?还是因为它的平仄不合律:它违反了律诗须用平声韵且须一韵到底的规则。
请不要偷换主题,你须证明的论点是“平仄合律而对仗有两字不对的律诗不能叫律诗,只能叫古风。”
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