李大兴

读旧体诗的乐趣这题目好大，勇健兄还是先睡吧，我慢慢回答。

郭勇健

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周泽雄

刚刚发现，如此雅帖，俺竟然错过了。
大兴和勇健今晚还会研讨吗？预订个座先。

李大兴

在我看来，旧体诗恰如古典音乐，是过去之美，而读旧体诗的乐趣与听古典音乐亦相近。这种乐趣的最好处在于，当你沉浸其中时，就觉得远离了你所在的世界，进入了一个完全纯净的审美过程。

李大兴

一般来说，持象形文字汉语使我们更趋向诗意的、模糊的思维，离逻辑理性甚远。在失去古文根基后，我们这几代人仍然会在青春期时发生诗的冲动，不过，由此而进入旧体诗的人越来越少了。毕竟，旧体诗里的审美境界离当代越来越远，其声律以及内在的音乐感越来越难领会。

psyzjs

怪不得野夫前辈这么有女人缘，原来是诗写得好，顶了！

shaya

落木廊前又独凭
清宵斗转感秋深  “感”可改为“觉”，也可不改
河山何处走豪杰
弦管谁家奏太平
燕客合当谋桀纣
楚狂唯自戏风尘 ——— 最喜欢这一联
移灯重览百年史
释卷潸然心已冰———合的好，与前面的感情衔接
   ——野夫
这首诗俺最喜欢，情感抒发到位。朴素、豪迈、自然。
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危阑犹在竟谁凭
旧院人非草木深
落魄江湖独载酒
沐冠庙宇共承平
子山萧瑟存哀赋
元亮山阿托体尘
千古悲欢奔眼底 “奔眼底”改为“涌心底”，也可不改
连天寒雨玉壶冰
  ——大兴
这首诗也不错，用典恰当得体，“子山萧瑟存哀赋，元亮山阿托体尘”为最大亮点。
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栏背西风君莫凭，愁云雁阵畏弦深。

何妨烛灭学髡滑，底事鼓残作正平？

离席书空三堕泪，闭门悬榻四方尘。

麻姑俯仰沧桑尽，闻道长安未破冰。
               ———罗拉
这首诗，恕俺学识浅薄，须请教。“愁云雁阵畏弦深”“底事鼓残作正平”“闻道长安未破冰”都未能理解。只有颈联“离席书空三堕泪，闭门悬榻四方尘。”理解了，感觉也写的最好的一联。

李大兴

回Shaya，改为“涌心底”不合平仄，不可。罗拉的几句，都是化古人的句子与典故。

周泽雄

“千古悲欢奔眼底 “奔眼底”改为“涌心底”，也可不改”
——号称古今第一长联的昆明大观楼对联，劈首就是“五百里滇池奔来眼底”，先声夺人，气势非凡。

shaya

"五百里滇池奔来眼底"这个俺当然知道，只是都袭用了古人的词句，老是掏老祖宗的口袋，好像有点不好。现在不是提倡创新吗？咱不能从源头上根本上创新，就修修改改，也算创新嘛。

周泽雄

SHAYA兄毋恼，想必，大兴兄也是非常欢迎网友提意见的。
只是，创新之道，乃是天下最难之物。而且，创新也有范围，有可创新者，有不容创新者。以七律为例，诗意的内容大可创新，诗的形式则不容创新。一边写七律一边对格律掉以轻心，是不允许的。因为离开了格律，根本不存在七律。这也是皮之不存、毛将焉附的道理。

shaya

嗯，泽维兄说的有理。俺也没有气恼。俺只是感叹现在人写的律诗，无论字词、意境，内容都仿古人的，没办法创新。现在国家倡导自主创新，咱们可以学学国人，先引进国外先进技术，然后修修改改，造出自己的东西来。俺认为：咱们写诗的时候，内容上尽量可以囊括一些现在的东西，意境也就和古人稍有不同了，也很容易让人看出是现代人之作。俺感觉俺的那首《春雨夜吟》就能完全区别。 先声明，俺对格律最没概念。
          春雨夜吟
  美筵酣酒无繁味，怀抱电视心惘然
           
  炉灭寻柴几回次，亲离人散又一年。

  学书字羞投笔断，弄竹音苦掷笛忽。

  掏机一看无来信，窗下泥洼笃笃鸣。

见笑了，只是俺大一时的拙作，属于下里巴人之类，跟诸位的阳春白雪之群，完全是不能比的了。俺以后有时间、有机会定将多读古书，争取有所进益，好与诸位燕谈。

李大兴

跑句题，Shaya兄大概年青，还会相信“国家倡导自主创新”，看不出其最是抱残守缺。