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有新意。对于写字的人来说,“有新意”差不多就是一种根本性的追求,面对同一个事物,说不出新意那还不如搁笔不写,所以,为了写出新意,就得有点冒险精神,冒险精神越强烈也就新意越多,基本如此。但“新意”还是一个中性词,本身应该不包括价值判断,否则慕容复手下的“包不同”就该天下第一了。
楼主的研究很细致,看问题也不能说不深刻,但很多结论值得商榷——不是说那样的结论就不对,但那样的结论是否能够取代其他的结论呢?比如文中提到鲁迅对陈、胡的评价,楼主的结论认为:“在鲁迅笔下的这两位领袖人物,却一个成了气势汹汹的莽汉,一个成了城府极深却又假装坦诚开明的伪君子。”在我看来,从鲁迅的比喻性描写中,一个是坦荡率真,一个谨慎小心。从一段话中至少能读出两种结论,有人误读了吗?
又比如,楼主认为:“在新文化运动的四根顶梁柱当中,唯有鲁迅,是通向毛泽东专制话语的桥梁,并且是一座独木桥。”我们倒是可以假设一下,如果不曾有过鲁迅这座“桥梁”怎么办?毛泽东的专制话语将无路可走被扼杀或困死在河的对岸,从而无由来到我们的面前?更可信的说法,我觉得应该是,鲁、毛在话语方式上不过是殊途同归罢了,那座“桥梁”,做多,也就是后来补建的罢。
说到“问题男人”,中国人从炎黄二帝开始,个个都是“问题男人”,我是,楼主也是,男人嘛,哪有没有问题的?区别只在于,著名的问题男人恰恰是因为解决了比别人多得多的问题,而使自己的问题更显突出而已。所以理解问题男人的前提是,我们之所以不是“著名的问题男人”,根本原因是我们解决的问题太少了,实在不能因为自己相比之下不够著名而庆幸或得意。 |
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