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我小时也习国画和书法，毕竟，我这两项仍属“小儿科”程度。
估计杨明义先生是西画底，以后融会中画。
但在“沙发”和“板凳”所贴的画，除“渔乡旭日”，基本带有“杨明义”特色。
不少画家，画了一辈子，笔法娴熟，布局规矩，甚至与某某大师作品可乱真，就是不能“自我”，没有特色，未成一格。
杨的线条似铁线描，又不是铁线描，它纤细，却带力度；估计不是侧锋，估计是某种中锋的绘画。为什么说“估计”，因为，我真的猜不出来。其实，不需要猜，效果才重要。有中画味道，有西画味道，不必非归宗不可。画技都一境界，是殊道同归。如毕加索晚年那些细钢笔画，每笔都耐看，虽然他没有看过六法。
杨把杨的带有西画味道的线，少许西画造型和构图的理念，用于所谓“水墨画”，配合比较国画的传统皴擦渲染，成就了杨的个性化的画作，让我看到不同于其他画作的画，让我不会在看了许许多多的画后而忘记大部分许许多多的画，却记住了杨的画。
但对于他那些套色木刻，我尽量把鼠标快快滑过，因为，太“形式”，“教条”，“意识形态”了。

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27# 杨林

“那就是能否忘了自己是中国人，能否忘了自己是在画中国画，我知道这对你是最难的，把它当作简单的事做一下试试如何。”
“把它当作简单的事做一下试试如何。”

打破樊笼第一关就是自由。
有理！
谢谢启发！

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也许是我个人的性格与偏好，任何带有过去时代的印记以及苏式影响的东西都让我有类似洁癖的嫌忌……