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2007-09-04 15:47:23 / 作品会馆
花间君近来横空出世,向语言学泰斗王力先生发起挑战,认为其关于当句对概念的理解是错误的。我们对花间君的果敢深为钦佩。由于花间君的相关研究,散发于几个帖子之内,为方便起见,特开一新帖。为使花间君的宏论能经得起推敲,特向花间浇上最后一瓢水。水虽为凉水,但对宏论的自圆其说,或是一种必要的打磨。 花间君的主要论点即当句对不包括两字成对偶者。如“国破山河在,城春草木深”之“山、河”、“草、木”皆非自对。 花间君的论据即(1)钱钟书《谈艺录》中所记当句有对.
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2007-08-31 12:18:39 / 作品会馆
近体诗的对仗不像平仄那样严格(对联的对仗则比诗联严格),诗人在运用对仗的时候有更大的自由,创造了很多方法,使对仗既能取得形式整齐的美感,又不会过多地束缚思想的表达。句中自对的方法即是其中之一。 句中自对指一句之内自成对偶。如果出句和对句各自用了句中对,那么两句之间的对偶可以放宽,宽到可以不必讲究同类相对的程度,甚至连词性和词组结构也可以不一样。 例如: 唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。(杜甫) 上句迟.
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2007-08-27 11:01:25 / 作品会馆
偶见有网友教导他人,谓律诗中间二联对仗有一二字不对即非律诗,应叫“古风”,不禁愕然。 对联与律诗,有相似之处,二者都讲平仄及对仗,今将二者作一比较,以见二者本质特征。 清蘅塘退士编的《唐诗三百首》是一部影响甚广的唐诗选集,素有“风行海内,几至家置一编”之誉。我们从中选两首诗,看看平仄和对仗在律诗中孰轻孰重。 望岳 杜甫 岱宗夫如何,齐鲁青未了。 造化.
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